Artista: Jheronimus Van Aken
Fecha: 1600
Tamaño: 41 x 31 cm
Técnica: Aceite En Panel
La escena central de esta pintura se basa en lo que puede ser una versión de autógrafo de Bosch del tema de la Extracción de la Piedra de Folly en Madrid con la inscripción 'Meester snijt de keye ras // Mijne name is lubbert das' (Maestro, corta la piedra rápidamente. Mi nombre es Lubbert Das ‘Doltish Ninny’) (fig. a).16El tema de la Extracción de la Piedra se repite varias veces en la pintura y literatura de los Países Bajos en los siglos XVI y XVII. Se refiere a la eliminación de una piedra imaginaria de la cabeza de una persona tonta, alguien que tiene "rocas en su cabeza" o ha sido "injurado por la piedra". La idea de que uno podría quitar "la piedra de la necedad" de la cabeza de alguien con una operación quirúrgica ya estaba siendo considerada como cuarentena en el siglo XVI. 17 La escena madrileña difiere tanto de la de Amsterdam que ésta no puede ser una copia gratuita, sino que es una imitación posterior en el estilo de Bosch. El muelle está literalmente sacando una piedra de la cabeza del hombre sentado en la silla. Varios curiosos onlookers se agrupan alrededor de la mesa a la derecha e inspeccionan una piedra extraída sostenida por uno de ellos. Es sólo el cirujano y su paciente que muestran algún tipo de parecido a sus homólogos en Madrid, en el que sólo hay cuatro figuras situadas en un amplio paisaje. También faltan varios atributos importantes en la pintura de Amsterdam, como el tulipán brotando desde la cabeza del paciente, el embudo invertido en la cabeza del cirujano, y el libro balanceando sobre la cabeza de la monja. Todas estas son metáforas de la necedad, e identifican al cirujano como un quack. En la versión de Amsterdam hay una pared detrás del grupo de figuras con un nicho circular en el que se encara un búho. Un búho generalmente tiene una connotación negativa con Bosch, de pie para gente mala y tonta que teme la luz. 18Alrededor de la escena circular central son figuras grotescas en grisaille. Volar en la esquina superior izquierda es una criatura con un cuerpo humano desnudo y alas largas y puntiagudas. Este es un demonio del tipo visto en el fragmento del Juicio Final en Munich, que se atribuye a Bosch, donde saca excremento líquido sobre un pecador. El diablo en la pintura de Amsterdam está descargando un "techo" similar.19 Sentado en esta figura voladora es un segundo diablo de un tipo que se encuentra muy a menudo en obras de Bosch y sus seguidores. 20 En la esquina superior derecha hay un pez grande que devora una pequeña, junto con una especie de mar-lion. En la esquina inferior izquierda hay un hombre arrodillado cuyo cuerpo superior se ha convertido en una casa, que fue inspirada por el enorme diablo en el ala izquierda del Triptych con la Temptación de San Antonio en Lisboa. 21 Al lado de esta figura hay una pequeña bandera con un ‘B’ en ella, un segundo ‘sea-lion’, un globo con protrusiones, y una mujer clavada por un árbol. Según Brand Philip, estos motivos Boschian en el marco del tondo representan el elemento Air. Asocia esta versión de La Extracción de la Piedra de Folly con otra copia circular de The Conjurer después de Jheronimus Bosch que tiene un marco pintado similar con motivos boschianos (fig. b).22 Según ella, los motivos en ese marco son para el elemento Agua, y sugiere que esas dos pinturas, junto con El Pedlar en Rotterdam23 y una escena perdida de The Hog Hunt, cuatro niños fuera de un viaje de cuatro.Hay cinco variantes de la versión de Amsterdam de La Extracción de la Piedra de Folly. El tondo es casi idéntico en todos ellos, pero sólo uno tiene el marco con grisailles (fig. d), mientras que el resto consiste en el tondo solo. 25 Una diferencia notable entre la pintura de Amsterdam y otras versiones es la ausencia del pájaro en una jaula en la pared detrás del muelle de pie. La reflectografía infrarroja muestra que la jaula de aves fue preparada en el subdraming (fig. e) pero omitida en la superficie de la imagen.Aunque el cuadro fue considerado como un original Jheronimus Bosch cuando fue comprado a finales del siglo XIX, Friedländer sugirió en 1927 que era una copia, posiblemente hecha por el pintor de Amberes Marcellus Coffermans alrededor de 1550. 26 Estaba en el camino correcto. Parece probable que la versión Rijksmuseum de La Extracción de la Piedra de Folly. (y las variantes, (fig. d))) se realizaron en la forma de Bosch en un taller de Amberes en la segunda mitad del siglo XVI, junto con el conjurer estrechamente relacionado, posiblemente como colgantes. En técnica, estilo y paleta, están lejos del trabajo del propio Bosch.J. Bogers, 2010Literatura actualizada por J.P. Filedt Kok, 2016
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