Artiste: Ângelo César Cardoso De Sousa
Date: 1967
Taille: 5 x 137 cm
Musée: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Technique: Gouache
UNE BAROQUE MINIMALE Cette peinture de Ângelo de Sousa est une sculpture réalisée par d'autres moyens. C'est une forme qui, comme les petites bobines de papier que nous fabriquons quand nous sommes enfants, fait couler des champs de couleurs sous d'autres champs de couleurs. Il est un peu curieux de noter que pour décrire une peinture appelée Geométrico grande, il est naturel d'avoir recours à des choses aussi simples et naturelles, enfantines et heureuses que des bobines de papier, mais cela semble être un facteur constant dans l'œuvre de l'Ângelo de Sousa, dans ses peintures et ses sculptures (grandes ou petites), et dans ses (petits) dessins, ses films et ses photographies. Dans n'importe quel des processus qu'il a utilisés, un toujours présent est cette même capacité d'accorder un ton ludique à une pensée sur l'espace, la couleur, le plan, la ligne ou les processus cognitifs et perceptifs de l'image, qui est souvent complexe et finalement ironique. Il n'est pas habituel de dire cela, mais Ângelo de Sousa est une personne hautement instruite, et son art est aussi sophistiqué et subtil. Ses peintures abstraites – complexes en 1967 et aujourd'hui acides et mordantes – ont toujours été simultanément proches et éloignées du minimum. Proche d'artistes comme Sol LeWitt, avec ses plis et ses déploiements d'avions, loin de la sécheresse monochrome. En effet, la peinture de l'Ângelo de Sousa, même lorsqu'elle ne semble avoir qu'une seule couleur, est le résultat d'une texture complexe tissage, dans laquelle une connaissance profonde des mécanismes et des processus perceptifs de la couleur contribue à définir des plans qui sont articulés dans des plis et des ruptures. Lorsque nous regardons une peinture de Ângelo de Sousa, nous pouvons, comme c'est le cas de cette Grande Geométrico, être tentés de dire que finalement sa peinture est baroque après tout. Que les plis et les plis qui le construisent, comme dans les sculptures, sont toujours des excès de contrepointillisme. Que les ors finement construits sont des souvenirs d'espaces dans lesquels les drapages ne sont imaginés que par des détails et des touches. Ainsi sa peinture doit être vue de près, comme des formes qui se distinguent dans l'espace dans les structures musicales. Il semble que l'Ângelo de Sousaês Geométrico grande devrait être vu au son de Haendel. Delfim Sardo
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