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Artiste: Abu Bakarr Mansaray

Date: 1997

Musée: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Technique: Crayon En Graphite

Abu Bakarr MansarayNé à Tongo, Sierra Leone, en 1970. Il vit et travaille à Harlingen, aux Pays-Bas. Les dessins spectraux d'Abu Bakarr Mansaray ont attiré l'attention du monde de l'art peu après son arrivée en Europe comme réfugié de guerre en 1998. Ils évoquent une réponse viscérale en raison de leur composition complexe, intensité et matière. Les dessins réalisés en 1997 sont des documents visuels de l'expérience personnelle de Mansaray de la guerre civile en Sierra Leone, qui a duré près de douze ans, de 1991 à 2002. Artiste autodidacte, Mansaray a également enseigné les principes de l'ingénierie en tant qu'adolescent après avoir déménagé de Tongo, son lieu de naissance, à Freetown, la capitale du pays, en 1987. Cet intérêt a largement façonné ses dessins, souvent interprétés comme des diagrammes disséqués de drones prédateurs ou de machines futuristes en forme d'arthropodes. Ses dessins sont réalisés avec des crayons, des crayons et des stylos à bille, et montrent non seulement sa grande attention au détail, mais aussi son imagination féconde. Les dessins sont soit des œuvres d'art finies ou des croquis préparatoires pour ses sculptures miniatures tout aussi fantasmes, qu'il crée avec du fil. Malgré leur taille réduite et leur humilité, les sculptures s'imposent au spectateur et reflètent les Mansarays qui tentent d'atteindre une transparence de forme. Le Massaka (1997), une forme corrompue du mot massacre, émerge d'un espace sombre et profondément personnel. Il présente ici le carnage qui a assiégé la Sierra Leone pendant la crise institutionnelle. L'élément principal est le réservoir blindé zoomorphe occupant le centre de la surface de l'image. La contraption crache le feu rouge et laisse une trace de parties du corps humain. Ses parties constituantes sont étiquetées ou estampillées de commentaires écrits qui communiquent la victime humaine et le déliement de l'espace postcolonial. Dans son travail ultérieur, Mansaray s'écarte de la traduction de ses propres expériences ou de leur utilisation comme trompe visuelle. Après les années 1990, Mansaray commença peu à peu à dépersonnaliser la mémoire de la guerre civile sierra-léonaise afin de rechercher l'universalisme de l'expérience humaine. Son vocabulaire des formes mécanisées est devenu plus sophistiqué et complexe après qu'il a tourné son attention sur une variété de questions, dont certaines ont trait à l'impact plus large du complexe militaro-industriel, et d'autres à la dictature croissante de la technologie dans nos vies.