Le Vijverberg, La Haye, en hiver, avec le prince Maurits et sa continuation au premier plan, Adam van Breen, 1618 – (Adam Van Breen) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Adam Van Breen

Date: 1618

Taille: 71 x 132 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Le prince Maurits est vu avec sa suite et ses gardes du corps sur fond de patineurs sur le Hofvijver gelé à La Haye. A gauche se trouvent les bâtiments bordant le lac, au centre les maisons sur le Buitenhof et les Plaats avec la tour de Sint-Jacobskerk au-dessus, et à droite Lange Vijverberg et une petite partie de la salle de la Garde civique de St Sebastian.2 Sur le terrain de parade des gardes civiques dans le centre (plus tard Korte Vijverberg) est une procession de nobles dirigée par le prince Maurits, avec le prince Frederik Hendrik à droite. A leur tête sont les gardes du corps armés de halberdes. La somptueuse dame à gauche vêtue d'un huke, un long manteau à capuche flamand surmonté d'une sorte de finial, et les mains en muff, peut être la maîtresse de Maurits, Margaretha van Mechelen. 3L'inclusion de groupes de portraits de dignitaires contemporains dans un paysage se retrouve d'abord dans un certain nombre de peintures d'Adriaen van de Venne (dont SK-A-447, SK-A-676 et SK-A-1775). Le tableau discuté ici est le premier d'une série de scènes dans lesquelles Maurits, son demi-frère Frederik Hendrik et ses courtisans sont représentés à pied ou à cheval près du Stadholder, du Hofvijver et du Binnenhof. Un exemple un peu plus tard, datable vers 1622-23, est Prince Maurits Accompagné par le prince Frederik Hendrik, Frederick V de Bohemia et sa femme Elizabeth Stuart, et autres, sur le Buitenhof, La Haye (SK-A-452), qui est attribué à Pauwels van Hillegaert4. Il a également été suggéré que les figures de la scène estivale, Vue du Vieux Hof à La Haye, datée de 1619 et maintenant dans une collection privée, sont le prince Maurits et ses courtisans5. Il y a deux autres versions de cette peinture, dont la toile dans le musée Haags Historisch de La Haye peut avoir été exécutée par Van Breen dans la même période que celle-ci.6 La version de La Haye, qui diffère quelque peu dans les détails du premier plan et la scène de glace de fond, est une représentation plus colorée de l'événement que la peinture Rijksmuseum, qui a une couche épaisse et décolorée de vernis qui la rend moins attrayante. En plus de la manière assez lâche vue dans d'autres œuvres de Van Breen, il y a les figures proéminentes large, ombres sombres sur la glace au premier plan. La date 1618 sur la peinture est en contradiction avec les résultats de dendrochronologie, ce qui indique que 1620 est la date d'exécution la plus rapprochée possible7. La question se pose donc de savoir si la peinture du Rijksmuseum est la première version du sujet de Van Breen, ou une répétition ultérieure.Il est probable qu'Adam van Breen entre en contact avec le prince Maurits en 1617 alors qu'il prépare son manuel d'exercice militaire Die Nassausche Wapenhandelinge, que Van Breen a publié à La Haye en 1618. Il est concevable que la première version de cette peinture a été commandée de lui en rapport avec le livre, et à cause de Maurits de 50 ans en 1617.Jan Piet Filedt Kok, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Peintures néerlandaises du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 32.