Princes Maurice et Frederick Henry à la foire du cheval de Valkenburg, Adriaen Pietersz van de Venne, 1618 – (Adriaen Pietersz Van De Venne) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Adriaen Pietersz Van De Venne

Date: 1618

Taille: 54 x 134 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Le décor de cette peinture était longtemps considéré comme un kermis à Rijswijk, et n'a été reconnu que plus tard comme étant la foire à cheval à Valkenburg, un petit village au nord de La Haye10. Le sujet est la visite à la foire de Maurits et Frederik Hendrik, qui sont clairement reconnaissables dans la voiture ouverte dessinée par six gris. Leur suite se compose de deux chariots fermés, chacun dessiné par quatre chevaux bruns, accompagnés de cavaliers et de plusieurs pages à pied. L'un des coureurs fait une levade vers un beau couple dans le premier plan droit, que Pelinck a identifié avec persuasion comme Johan de Hertoghe van Orsmael et sa femme Josyna de Beye.11 En 1615, De Hertoghe van Orsmael avait acheté le manoir de Valkenburg et avait forgé un lien fort avec le village, et même accepté le paiement pour que la foire des chevaux puisse continuer à y être tenue. 12 De plus, il était au service de Maurits. En 1618, lorsqu'il avait lui-même représenté dans ce tableau, il était quartier-maître général de l'armée des États. 13 Étant donné ce contexte, il est tout à fait naturel que De Hertoghe van Orsmael permette à Van de Venne de le dépeindre comme une sorte d'hôte de Maurits et de Frederik Hendrik.La représentation fidèle de la foire des chevaux de Valkenburg combinée avec les portraits du couple indique que Van de Venne voyage à Valkenburg pour la commission. Sa réputation de peintre s'était manifestement étendue au-delà de Middelburg en 1618, ce qui est confirmé par les portraits d'état de Maurits et de Frederik Hendrik qui ont été publiés en tant qu'imprimés cette même année. En 1619, les États généraux ont ordonné 25 impressions sur le satin. 14Le format de frise, l'exécution méticuleuse et le design ambitieux avec de nombreuses figures et une multitude de détails secondaires sont dans le même moule que Van de Vennes Fishing for Souls (SK-A-447) de 1614 et, surtout, Le départ d'un Dignitaire de Middelburg de 1615 (SK-A-1775). Comme dans ce dernier travail, les riches burghers et dignitaires sont montrés par la joue avec les simples villageois, qui ont même été mis au premier plan et jouent ainsi un rôle plus important dans la composition. Le style est un peu plus lâche que dans les deux travaux précédents, et les relations entre les groupes de figures sont plus réussies. Il y a d'autres détails anecdotiques, comme les paysans qui se branlent dans le fond gauche et la femme qui dirige un stand dans le premier plan droit, qui est volé par un garçon. C'est un exemple du ton comique et moraliste qui est une telle caractéristique des œuvres ultérieures de Van de Venne. Westermann a avancé un argument peu convaincant que ces motifs semblent justifier l'imposition de l'ordre centralisé par les dirigeants de la République, faisant The Valkenburg Horse Fair patriotique dans la nature. 15La nature morte des coquillages au premier plan est un élément irréaliste dans une scène naturaliste. Variantes de cette coquille vie morte se trouvent dans Pêche pour les âmes et Le départ d'un Dignitaire de Middelburg, et peut être considéré comme la marque personnelle de l'artiste. Dans ses peintures ultérieures, ces natures mortes soigneusement élaborées ont été remplacées par le motif de trois moules. 16A Braunschweig il y a un dessin qui est généralement considéré comme une étude préliminaire pour le petit groupe de cavaliers au premier plan gauche (fig. a).17 Cependant, il y a des arguments pour que le dessin soit fait après la peinture, et non l'inverse. Dans la peinture il y a un pentimento par les pattes avant du cheval le plus en avant dont il n'y a aucune trace dans le dessin, qui suit la surface peinte précisément. 18 Il manque également dans le dessin le petit chien que le pilote principal regarde dans la peinture, avec le résultat que son regard vers le bas dans le dessin perd son point. Enfin, la chute de lumière dans la peinture est suivie précisément dans le dessin. L'objectif du dessin semble avoir été plus de réutiliser le motif du groupe monté dans d'autres œuvres, comme dans le cas du cavalier dans l'album Lants Sterckte de 1626.19 Bien qu'elles ne soient pas suivies littéralement, les études de portrait de Maurits et de Frederik Hendrik peintes sur papier (SK-A-1776) auraient pu servir de modèles pour leurs portraits à la foire du cheval de Valkenburg.Keyes a fait remarquer à juste titre que la Foire du Cheval Van de Vennes était un modèle pour Prince Maurits et Frederik Hendrik à la Foire du Cheval Rijswijk par Esaias van de Velde, qui l'a probablement vu dans la collection De Hertoghe van Orsmael. 20Yvette Bruijnen, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Peintures néerlandaises du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no 294.