Rouge Mobile – (Alexander Milne Calder) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Alexander Milne Calder

Taille: 160 x 400 cm

Musée: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)

Technique: Sculpture

Entre les années 1920 et 1930, Calder effectue régulièrement de longues études et des voyages de travail à Paris, où il commence à participer au groupe Abstraction-Création. Enfin, en 1932, à la Galleria Vignon – propriété de Marie Cuttolì, collectionneur d'avant-garde – il expose pour la première fois, présentant trente œuvres mobiles qui devaient ouvrir la voie à d'autres mobiles à venir. Quinze d'entre eux étaient actionnés artificiellement par des moteurs et d'autres étaient composés de pièces oscillantes naturellement. Plus tard, les constructions avaient souvent des supports ou étaient suspendues dans l'air, et étaient normalement composées de feuilles de métal peintes jointes par un squelette métallique de veines minces et de tiges. C'est apparemment Marcel Duchamp, lors d'une visite à l'exposition de son ami américain, qui a donné leur nom à ces structures gracieuses et flottantes, qui pourraient attraper le moindre changement dans la brise, en contraste frappant avec les caractéristiques fondamentales de la sculpture traditionnelle - la gravité et la stabilité. Le contexte parisien et le vif intérêt de l'avant-garde ont conduit à la nature mécanique et biomorphique de ces œuvres étant associés aux motifs organiques de la peinture et de la sculpture surréaliste de Jean Mirò et Jean Arp. L'héritage dadaïste d'intérêt pour le mouvement, mieux encore imprévisible et décontracté dans ses effets et formes, que Calder a combiné avec une préférence pour une langue abstraite et fortement stylisée, a été stimulé par l'attention vers les cultures primitives, qui pour l'artiste signifiait essentiellement l'héritage ethnique des Amérindiens, rencontré en errant autour des États-Unis dans sa jeunesse. Ces influences ont engendré des anatomies abstraites, comme ce grand Red Mobile, toujours en mouvement avec un équilibre calculé, visant à créer un équivalent visuel de l'activité harmonieuse mais imprévisible de la nature.