Etude pour saint Jean-Baptiste – (Andrea Del Sarto) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Andrea Del Sarto

Date: 1517

Taille: 38 x 18 cm

Musée: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Technique: Dessin

Ce dessin craie rouge de l'artiste Renaissance Andrea del Sarto est une étude préparatoire pour la figure de saint Jean-Baptiste dans la fresque Baptême du Peuple, au Chiostro dello Scalzo à Florence. Commandée par la Confraternité des Scalzo (les Frères Barefoot), dont del Sarto était membre, la fresque fait partie d'un cycle de douze peintures monochromes illustrant des épisodes de la vie du saint. Terminé en 1517, le Baptême du Peuple représente saint Jean baptisant un jeune agenouillé, tandis que d'autres attendent leur tour. La commission, sur laquelle del Sarto a travaillé par intermittence de 1509 à 1526, est devenue l'un des plus importants cycles de fresques florentines de la Haute Renaissance. La correspondance étroite entre le dessin et la peinture finie suggère que del Sarto a fait l'étude à un stade avancé du processus de conception. Ceci est évident non seulement dans la pose de la figure et le visage barbu du modèle, mais aussi dans les petits détails. Les lignes qui encerclent la figure dans le dessin indiquent où del Sarto projetait de peindre des draperies volumineuses, et un bâton dans sa main gauche est transformé en une croix dans la peinture finie. Del Sarto a probablement fait ce dessin à partir d'un modèle, peut-être un assistant d'atelier, afin de représenter de façon convaincante la figure de la musculature. Les zones du corps qui sont visibles dans la peinture, comme la figure de torse et le bras étendu et les jambes inférieures sont dessinés avec un soin particulier. Del Sarto a peut-être fondé la figure de St John sur la sculpture en marbre inachevée de St Matthew (Accademia delle Belle Arti, Florence), dont la forme monumentale et la pose dynamique sont reprises dans cette feuille. L'influence de Michel-Ange s'étend aussi à la technique du dessin de del Sarto : le réseau de lignes hachurées et croisées crée des zones de ton qui, avec ses contours emphatiques des contours de la figure, rappellent Michel-Ange de la Bataille de Cascina caricature, 1504–16 (détruite). Toujours admiré pour son étirage, la production prolifique del Sarto s'étendait de petits croquis de composition et d'études de figures individuelles, à des explorations détaillées de l'anatomie. Un exemple de ce dernier peut être vu sur le verso de cette feuille. Le dessin de la craie rouge des mains a été identifié comme une étude pour la figure de Sainte Élisabeth dans la Sainte Famille avec Sainte Élisabeth et l'enfant Saint Jean (Louvre, Paris). Texte de Maria Zagala tiré des imprimés et dessins de la collection internationale de la National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, p. 33.