Artiste: Arnold Schoenberg
Date: 1929
Taille: 11 x 33 cm
Musée: Arnold Schönberg Center (Vienna, Austria)
Technique: Musique
En 1929, Schönberg fut chargé par le Heinrichshofen Verlag de Magdeburg d'écrire de la musique de cinéma. Le compositeur, qui – comme les expériences ultérieures à Hollywood devaient le révéler – même dans des situations financièrement difficiles n'aurait jamais accepté de jouer un rôle subordonné à un réalisateur ou producteur de conception de l'art ou même de renoncer à son indépendance formelle pour un film pré-produit, a ignoré les lignes directrices possibles et s'est exclusivement orienté vers les mots clés : danger menaçant, peur, catastrophe. De ce fait, le travail peut en fait être attribué à la vaste sphère de la musique de programme, mais sans décrire des situations précises ou des groupes de personnes. Il y a aussi un manque de matériel leitmotiv. La difficulté à attribuer les trois sections du sous-titre à des parties spécifiques de la composition suggère que Schönberg ne semble jamais avoir voulu que ces mots résument la forme de sa composition. Le film reste donc imaginaire. L'Opus 34 de Schönberg ne commence pas par une présentation linéaire du thème des douze tons, mais plutôt par un court passage introductif. Les sous-sections ou épisodes de l'œuvre (introduction – thème de douze tons – forme de chanson – ostinato rythmique – quatre épisodes contrastants – subdivision en tétracords – climax – réflexion sur le début de l'œuvre) ne sont que partiellement corrélés les uns aux autres par des éléments de connexion clairs. Schönberg forme le point culminant du Begleitungsmusik à partir de la confrontation d'une séquence successive de composants plus petits qui sont parfois en conflit aigu entre eux. Sur la feuille, Schönberg a noté la ligne de douze tons sur laquelle l'œuvre est basée avec ses niveaux de transposition (T = thème/sujet, ligne de base, U = Umkehrung, inversion).
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