Une jeunesse expire quand son bien-aimé s'approche et lui parle: Page d'un Gulistan du Manuscrit (section centrale seulement) Retour de la boîte à stylo par 'Abid. – (Balchand) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Balchand

Date: 1610

Taille: 19 x 13 cm

Technique: Aquarelle

L'habileté de Balchand dans la représentation du drame psychologique est illustrée par ce fragment remarquable, qui est monté sur une couverture de miroir en bois laqué. Il dépeint le moment dans le Gulistan Sa.di. quand un jeune s'effondre et expire en voyant le beau jeune prince, longtemps l'objet de son désir, qui s'approche de lui à cheval. Le prince exprime l'étonnement et peut-être la perplexité avec sa main levée, un geste répété par plusieurs de ses entourages. C'est une scène magnifiquement observée d'amour non mérité. Il est situé dans un paysage atmosphérique dans lequel une série de vallons d'interception conduit l'œil du spectateur au centre du drame, l'engagement visuel du prince et de son admirateur. Artiste BalchandHindu actif aux cours de Mughal à Delhi, Lahore, Allahabad et Agra, 1595–1650, frère de Payag Une recrue indienne qui semble s'être convertie à l'islam, Balchand est entré dans l'atelier royal dans la dernière décennie du règne d'Akbar et a eu une longue carrière couvrant les règnes de trois empereurs. Il a suivi le prince Salam à sa cour d'exil à Allahabad en 1600 et est retourné avec lui en 1605 à Agra, où il a continué à servir à la cour sous Shah Jahan au début des années 1650. Petit membre du cercle intérieur des peintres à la cour, Balchand fut chargé en 1589 d'une double diffusion dans l'Akbarnama (Victoria et Albert Museum, Londres) et en 1595 de peindre les figures dans les décorations frontalières d'une édition impériale de luxe du Baharistan, privilèges rares pour son âge. Bien que son travail de cette période ne justifie pas la confiance placée en lui, il est devenu un maître peintre excellant dans le portrait et a été chargé des commissions les plus importantes de son âge. Dans les décorations de bordures d'un folio consacré à la calligraphie célèbre de Faqir Ali, en 1606, les figures de la grisaille, nommées nim qalam (demi-couleur) en persan, démontrent la nouvelle maîtrise de l'étude des figures. La marginalité d'un autre folio de la série dépeint les étapes de la réalisation d'un album calligraphique, notamment la fabrication de papier, le brûlage et l'acte d'écriture. Balchand reçut ses grandes commissions impériales sous Shah Jahan, dont un double-portrait (rétrospectif) de Jahangir et Akbar. Comme père et fils sont représentés dans des attitudes cordiales et respectueuses, nous ne pouvons que supposer que cela a été produit à Shah Jahan. Leurs relations étaient loin d'être harmonieuses, l'impatient prince Salam s'étant ouvertement révolté contre son père. Cette œuvre et d'autres de l'époque démontrent le don de Balchand au portrait psychologiquement pénétrant, un talent qu'il a montré à son maximum dans les scènes dardar complexes que Shah Jahan a de plus en plus exigé. Ceci a atteint sa plus haute expression dans les illustrations au Padshahnama, préparé pour l'empereur sous la direction de l'historien Abdu. Les peintures de Balchand montrent une sophistication chromatique qui anime et unifie ses compositions. L'inclusion d'un autoportrait bien en vue dans une scène dardaire impériale indique que Balchand avait une certaine position à la cour au-delà de celle d'un peintre respecté. Il a montré un portfolio d'images, emblématique de son métier, sur lequel est inscrit la ressemblance de Balchand. C'est un artiste qui était confiant de sa place dans l'ordonnance du tribunal.