La Vierge et l'Enfant, Bernard van Orley (atelier de), vers 1520 - vers 1530 – (Barend Or Barent Van Orley, Bernaert Van Orley Or Barend Van Brussel) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Barend Or Barent Van Orley, Bernaert Van Orley Or Barend Van Brussel

Date: 1530

Taille: 37 x 28 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Cette Vierge, dont la joue touche celle de l'Enfant du Christ, est basée sur le type byzantin Elousa, ou Vierge de la tendresse. L'exemple le plus connu de ce type est la Vierge italo-byzantine de Cambrai, léguée à la cathédrale de Cambrai en 1426 en tant qu'œuvre originale de St Luc, sur laquelle se fondaient de nombreuses peintures néerlandaises. Fait intéressant, il y a un extrait d'un hymne marial inscrit le long des bords du manteau de la Vierge. 8C'est l'une des trois versions connues de cette Vierge et Enfant, et a été publié comme un travail de Bernard van Orley par Friedländer en 1909.9 Une deuxième version est à Pomersfelden (Schönborn Castle), tandis que l'endroit d'une troisième, qui était avec le marchand d'art de La Haye K.W. Bachstitz en 1932, sont inconnus. 10Friedländer a décrit le tableau en relation avec une autre Vierge et Enfant à Ottawa, et daté tous les deux vers 1520.11 L'œuvre d'Ottawa a également fourni l'indice de l'attribution à Van Orley parce que c'était la moitié gauche d'un diptyque avec le portrait de Margaret d'Autriche sur l'autre moitié, dont le peintre de cour Van Orley était. 12 Friedländer considérait que la version du Rijksmuseum était la même que celle de la galerie de La Haye13, mais Baldass estimait que cette dernière était une version ultérieure dérivée de celle du Rijksmuseum et soupçonnait que le panneau de Pommersfelden était l'original. 14 Par les photos disponibles, la version Amsterdam est la meilleure des trois. Dans les deux autres, il n'y a pas de texte sur la coupe du manteau. Celui qui était dans la galerie d'art a une auréole autour de la tête de la Vierge, et un voile a été ajouté sur le corps de l'Enfant, dont l'originalité est douteuse. La délicatesse de la face de la Vierge dans le panel d'Amsterdam plaide pour l'attribution à Bernard van Orley, et est très comparable à ceux d'autres peintures qui sont généralement acceptés comme étant par lui. 15 Cela est souligné par l'affinité avec la Vierge et l'Enfant d'Ottawa. Les visages ont la même forme légèrement allongée, les yeux fermés, la petite bouche avec des lèvres pleines, le long nez et un léger blush sur les joues. Les cheveux sont également méticuleusement rendus. Ce type se distingue facilement des vierges similaires des ateliers de Quinten Massijs et Joos van Cleve.Les principaux facteurs qui plaident contre l'attribution à Bernard van Orley incluent la représentation résolument faible des mains de la Vierge. Leur anatomie assez peu convaincante, les doigts et les ongles exagérément longs sont atypiques pour Van Orley, qui a tendance à peindre des mains potelées et expressives. Le dessin sous-jacent ne fournit pas non plus d'indications suffisantes pour une attribution plus précise. On sait trop peu de choses sur la division du travail dans l'atelier de Van Orley pour spéculer sur la question de savoir si le maître aurait touché un visage dans un produit d'assistant. Il semble peu probable, cependant, que plus d'une main soit responsable d'une œuvre produite dans une série relativement petite.(L. Hendrikman/J.P. Filedt Kok)