Inlet imaginaire dans les eaux du sud de l'Arctique en été, Bonaventura Peeters (I), vers 1640 - vers 1650 – (Bonaventura I Peeters) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Bonaventura I Peeters

Date: 1650

Taille: 56 x 142 cm

Technique: Huile Sur Toile

Il s'agit d'une évocation du monde arctique, apparemment précoce et peinte, une région qui avait reçu une grande publicité suite à Gerrit de Veer, illustré, 1598 récit du voyage de Willem Barentsz, Jacob Heemskerk et Jan Cornelisz Rijp en 1596, dans lequel Spitsbergen a été découvert et les Hollandais ont passé l'hiver pour la première fois dans l'Arctique (sur Novaya Zemlya). 24 Des cartes détaillées de la région ont été rapidement publiées par Johannes van Doetecum (vers 1530-1605),25 et il a suivi bientôt des descriptions illustrées, en anglais et en néerlandais, d'autres voyages dans la région et des exploits d'endurance dont le Journael de Jacob van der Brugge de 1634.26 Peeters ne représente ici aucune glace, et les pics rocheux sont sans neige, de sorte qu'il semble être l'été dans le sud de la région. Spitsbergen lui-même était sans arbres27 et peut-être parce que quelques arbres peuvent être réalisés dans le présent ouvrage, le catalogue du musée 1934 décrit la localité avec qualification comme la côte norvégienne.Dans la première moitié du XVIIe siècle, la chasse à la baleine a été vigoureusement poursuivie par plusieurs nations, puis principalement par les Hollandais. 28 Cornelis de Bie se réfère aux sujets de la chasse à la baleine Peeters. 29 Il y a une chasse aux baleines dans une collection privée norvégienne. 30 Une autre montre une chasse aux baleines apparemment réaliste dans laquelle les chasseurs dans les bateaux d'aviron encerclent une baleine harponnée était avec le marchand Julius Weitzner, Londres, en 1931; sa date a été lue comme 1645.31 Une vue de lui, dit être d'Archange et certainement d'un port dans les eaux du nord de 1644, dans lequel est proéminent un navire battant pavillon danois, se trouve au Musée maritime national, Greenwich. 32La scène du Rijksmuseum, signée avec les initiales de Peeters, n'est pas assez précise pour être identifiable, et n'est que partiellement générique de ce qui avait été publié sur la vie dans les eaux arctiques pendant la saison baleinière en été. Une seule baleine, pas une école comme c'était normalement le cas, est montrée à distance. 33 Il n'est pas chassé. Alors que Peeters a inclus les huttes typiques, ou «tentes» comme on les appelait34, aucune de la technologie nécessaire pour exploiter principalement la graisse de baleine – fours, cuivres, refroidisseurs et barils – n'est représentée comme c'est le cas dans Cornelis de Man, peinture de 1639 (SK-A-2355).35 Confrontations avec des ours blancs sont un sujet d'illustration fréquent dans les brochures mentionnées ci-dessus. 36 L'homme de guerre néerlandais amarré au large aurait également été un événement accepté, car des navires de guerre ont été envoyés dans la zone pour protéger les opérations de chasse à la baleine néerlandaise.Le tableau actuel, exécuté peut-être dans les années 1640, et Peeters d'autres images des eaux du Nord, étaient quelque chose de nouveau pour un artiste nétherlandais du sud à entreprendre. La question de savoir s'il a fait un voyage dans l'Arctique est discutable et est discutée plus haut dans sa biographie. Son idiome semble avoir été celui d'Adam Willaerts (1577-1664, actif à Utrecht), bien que ces dernières scènes côtières étaient situées dans des latitudes inférieures. 37Gregory Martin, 2022