Noir est rectangulaire (2013) et un jour deux moments (2015) – (Chun Sang-Bom) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Chun Sang-Bom

Date: 2015

Musée: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Technique: Acrylique Sur Toile

Ji DachunNé à Nantong, province de Jiangsu, en Chine, en 1968. Il vit et travaille à Pékin, en Chine. Ji Dachun est un peintre dont les explorations évoluent avec chaque année. Il appartient à une génération d'artistes chinois qui, éduqués au milieu des restes de l'orthodoxie socialiste d'inspiration soviétique à la fin des années 1980 et au début des années 1990, furent plus tard laissés pour trouver un nouveau chemin en dehors des avant-gardes conceptuelles plus avouées de cette époque et des limites du système officiel. Formé d'abord dans la province de Jiangsu et ensuite dans le célèbre studio expérimental de quatrième peinture dans le département de peinture de l'Académie centrale des beaux-arts, ses premières œuvres étaient souvent centrées sur des compositions modestes entourées d'espaces blancs abondants, offrant alternativement des figures ludiques et allégoriques, comme une autruche avec sa tête dans une chaussette ou une paire d'ours en peluche. Ceux-ci ont été imprégnés par l'humour modeste, muselé typique d'une certaine souche de la culture intellectuelle chinoise. Au cours des dernières années, Ji Dachun a mis de côté la poussée plus narrative de son travail antérieur et s'est concentré sur les propriétés physiques de la marque, formant de nouvelles compositions qui contiennent des variations étendues de texture et de geste. Les peintures se réfèrent ambiguëment à des sources aussi variées que les conventions rigides de la cartographie ou du dessin anatomique et botanique d'une part, et la beauté arbitraire des gribouillis twomblyesques et des taches de thé d'autre part. À certains moments, ces peintures semblent s'intéresser peu au-delà de leur propre présence matérielle. Cependant, après un examen approfondi, ils révèlent une sensibilité esthétique profondément inventive et éclectique qui, sans y faire directement référence, vient de l'alchimie intellectuelle et sociale particulière de la Chine aujourd'hui. Comme l'a dit Ji Dachun, sur la surface de la peinture, différentes compréhensions de la forme apparaissent. S'ils sont forcés ensemble, si je le juge moi-même juste, alors un effet surprenant se produira – il peut causer un inconfort, une anomalie visuelle, et créer une réaction correspondante psychologiquement contre les habitudes visuelles chez les spectateurs ou les peintres. (en milliers de dollars)