Camelô n nCamelô – (Cildo Pereira Meireles) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Cildo Pereira Meireles

Date: 1998

Taille: 39 x 30 cm

Musée: Instituto Inhotim (Brumadinho, Brazil)

Technique: Chaîne

Le témoignage suivant de Cildo Meireles à Giancarlo Hannud, s'est produit le 27 juillet 2012, à Rio de Janeiro, en se référant à la pièce d'art : Comme je l'ai dit, je suis né à Rio mais j'ai vécu à Goiânia et à Brasília. En vivant à Goiânia, mon père devait retourner à Rio chaque année pour faire des affaires. Il était de Pernambuco, donc il y avait cette cannidité du nord-est, et il nous a dit (ses enfants), qu'il nous emmenait à Rio pour nous débusquer, ce qui signifiait nous intelligemment. Il m'a amené à Rio plusieurs fois. Je me souviens que nous étions souvent dans le centre-ville, parce que c'était là que mon père devait voir les gens, et il y avait beaucoup de fauconniers sur le trottoir de la rue Araújo Porto Alegre, entre l'avenue Rio Branco et la rue Mexico. J'étais fasciné par trois d'entre eux en particulier: l'un avait un petit plateau et ne vendait que des raidisseurs de collier; l'autre vendait des paquets d'épingles, dix ou vingt, je ne sais pas combien, tous liés ensemble. Ces objets ont été identifiés comme étant les objets les plus basiques. L'un était une longueur de métal que vous avez frappé sur l'extrémité pour le transformer en une épingle de sécurité, l'autre était une bande de plastique. Le troisième vendeur de rue qui m'a aidée a vendu une sorte de carton et de marionnette élastique sur une corde qu'il a attachée à une niche sur un bâtiment, qui dans ce cas était le Museu Nacional de Belas Artes. En tirant sur la ficelle dans sa poche, il fit danser la marionnette sur le trottoir. Cette poupée de danse était magique pour un enfant. Je n'ai pas pu m'en sortir. J'étais intriguée sur la façon dont une personne pouvait gagner sa vie en vendant quelque chose d'aussi insignifiant qu'une épingle, un filet d'une culotte, ou un morceau de corde. Et derrière tout cela, il y avait des fournaises, des ouvriers d'usine, et toutes les personnes impliquées dans la fabrication de ce trifle. J'ai toujours été intrigué par ça. En 1990, j'ai eu l'idée de faire quelque chose avec un million, mais il n'est pas sorti du terrain. En 1997, je pensais de nouveau au million de personnes et j'associe cette idée aux trois voyous. J'ai donc décidé de faire une course d'un million de raidisseurs de collier et un million d'épingles de sécurité, et mille poupées, totalisant mille boîtes avec deux plateaux et une poupée. Cette œuvre a été montrée pour la première fois à Galeria Luisa Strina, je voulais faire une marionnette qui lui ressemblait et est allée jusqu'à un croquis, mais ensuite a fini par faire cette poupée ici. Pour lire le texte complet:HANNUD, Giancarlo. Dans: BRETT, Guy, Aberto, fechado: caixa e livro na arte brasileira. Catálogo. São Paulo: Pinacothèque do Estado, 2012, p. 281. Le témoignage suivant de Cildo Meireles à Giancarlo Hannud, s'est produit le 27 juillet 2012, à Rio de Janeiro, en se référant à la pièce d'art : Comme je l'ai dit, je suis né à Rio mais j'ai vécu à Goiânia et à Brasília. En vivant à Goiânia, mon père devait retourner à Rio chaque année pour faire des affaires. Il était de Pernambuco, donc il y avait cette cannidité du nord-est, et il nous a dit (ses enfants), qu'il nous emmenait à Rio pour nous débusquer, ce qui signifiait nous intelligemment. Il m'a amené à Rio plusieurs fois. Je me souviens que nous étions souvent dans le centre-ville, parce que c'était là que mon père devait voir les gens, et il y avait beaucoup de fauconniers sur le trottoir de la rue Araújo Porto Alegre, entre l'avenue Rio Branco et la rue Mexico. J'étais fasciné par trois d'entre eux en particulier: l'un avait un petit plateau et ne vendait que des raidisseurs de collier; l'autre vendait des paquets d'épingles, dix ou vingt, je ne sais pas combien, tous liés ensemble. Ces objets ont été identifiés comme étant les objets les plus basiques. L'un était une longueur de métal que vous avez frappé sur l'extrémité pour le transformer en une épingle de sécurité, l'autre était une bande de plastique. Le troisième vendeur de rue qui m'a aidée a vendu une sorte de carton et de marionnette élastique sur une corde qu'il a attachée à une niche sur un bâtiment, qui dans ce cas était le Museu Nacional de Belas Artes. En tirant sur la ficelle dans sa poche, il fit danser la marionnette sur le trottoir. Cette poupée de danse était magique pour un enfant. Je n'ai pas pu m'en sortir. J'étais intriguée sur la façon dont une personne pouvait gagner sa vie en vendant quelque chose d'aussi insignifiant qu'une épingle, un filet d'une culotte, ou un morceau de corde. Et derrière tout cela, il y avait des fournaises, des ouvriers d'usine, et toutes les personnes impliquées dans la fabrication de ce trifle. J'ai toujours été intrigué par ça. En 1990, j'ai eu l'idée de faire quelque chose avec un million, mais il n'est pas sorti du terrain. En 1997, je pensais de nouveau au million de personnes et j'associe cette idée aux trois voyous. J'ai donc décidé de faire une course d'un million de raidisseurs de collier et un million d'../..