Au lit (Au Lit) – (Comte Henri Marie Raymond De Toulouse-Lautrec-Monfa) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Comte Henri Marie Raymond De Toulouse-Lautrec-Monfa

Date: 1896

Taille: 30 x 48 cm

Musée: The Courtauld Institute of Art (London, United Kingdom)

Technique: Dessin

En 1896, Toulouse-Lautrec créa une suite de dix lithographies appelées ‘Elles', consacrées à la vie quotidienne des prostituées et aux femmes détenues. Inspirée en partie par des albums japonais tels que Kitagawa Utamaros ‘Les douze heures dans le Yoshiwara' (vers 1795) et en partie par sa résidence intermittente dans les maisons closes de Montmartre au milieu des années 1890, la série est maintenant considérée comme lithographe. Bien que publié par Gustave Pellet, spécialiste de l'érotisme, «Elles» a été remarquable pour l'accent qu'il a mis sur les détails mondains de ses sujets d'existence ainsi que pour le sentiment de sympathie, voire de complicité, entre l'artiste et les sujets. Que «Elles» s'est avérée être un échec commercial pour Pellet peut refléter sa déjouement des attentes de l'approche titillante et voyeuriste communément associée à de telles scènes. L'enthousiasme de Courtauld pour les tirages Toulouse-Lautrec est confirmé par le fait qu'ils sont représentés en plus grande force dans sa collection que ceux de tout autre artiste-imprimeur à part Manet. Femme au lit – Waking est l'une des deux assiettes de ‘Elles' qu'il possédait. Imprimé en encre vert olive, il a été dessiné directement sur la pierre avec Toulouse-Lautrec, la ligne de flottaison caractéristique, sa ressemblance trompeuse avec un dessin craie mettant en évidence une autre source importante d'inspiration, les dessins sensuels redchalk des sujets boudoir populaires dans la France du XVIIIe siècle. Les environnements relativement luxueux de la femme suggèrent qu'elle est une riche maîtresse plutôt qu'une prostituée. Tout sauf enterré dans les draps, son visage à moitié obscurci par ses cheveux – le vrai focus de l'image est sa lassitude. La direction de son regard indique clairement qu'elle est consciente d'être observée, mais la nonchalance languissante de son expression et de sa pose suggère qu'elle est peu ennuyée par cela. Dans Lit peut être daté à la même période que «Elles» en ce qui concerne son étirage et la matière. Cependant, il n'est pas préparatoire à l'une quelconque des impressions, et il n'existe aucune version imprimée de l'ouvrage. Le fait qu'elle ait été exécutée sur une grande feuille de papier de haute qualité et signée suggère que, malgré la lâcheté de son exécution, Toulouse-Lautrec la considérait comme une œuvre indépendante. Le modèle se trouve dans le lit, avec seulement sa tête et croisés, pieds bas émergeant des nappes croustillantes. L'économie confiante et la rapidité des lignes – plus apparentes dans le rendu des jambes et des pieds, dont l'artiste semble chercher les formes pendant qu'il travaille – rendent probable que l'artiste a travaillé directement à partir du modèle ; cette probabilité est renforcée par le point de vue exceptionnellement bas, probablement le résultat de la petite stature Toulouse-Lautrec. Malgré la rapidité avec laquelle il a travaillé, le soin que Toulouse-Lautrec a pris avec le dessin est évident dans l'utilisation de deux supports subtilement différents – la craie noire douce pour la majorité de la composition, combinée avec un crayon graphite dur pour le traitement plus détaillé du visage et des cheveux du modèle. Bien que la partie inférieure de son visage soit obscurcie par ses vêtements groupés, ses caractéristiques montrent une individualité vive. Il a été suggéré que le modèle était une femme qu'il connaissait bien et qui est censé apparaître dans plusieurs des estampes ‘Elles', une prostituée nommée Pauline Baron, connue sous le nom de Mademoiselle Popo, et l'angle de son regard, sous des paupières ensanglantées, et le faible sourire jouant sur son visage fatigué suggèrent une familiarité calme et détendu entre artiste et modèle.