Triptyque avec la Lamentation du Christ (centre), flanqué par le Donateur mâle avec saint Benoît (à gauche, aile intérieure) et donateur femelle avec sainte Élisabeth de Thuringe (à droite, aile intérieure), Cornelis Cornelisz II Achats (attribués), vers – (Cornelis Cornelisz Ii Buys) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Cornelis Cornelisz Ii Buys

Date: 1545

Taille: 47 x 39 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Le panneau central de ce triptyque représente La Lamentation du Christ. La composition est une version réduite et légèrement simplifiée de SK-A-4219 ou fig. f, qui est attribuée à Cornelis Buys II. Les proportions des figures ont changé, Joseph d'Arimathée tourne la tête du Christ vers la Vierge, et les Maries debout et agenouillées derrière Marie-Madeleine ont changé de lieux. Le mont Calvaire derrière le groupe a été remplacé par une croix vide et une échelle. Le ciel nuageux et le paysage plutôt minimaliste derrière les figures s'étendent sur les ailes.Sur l'aile gauche se trouve un moine agenouillé accompagné de saint Benoît tenant un crosier orné d'un petit pennant. Dans le passé, on pensait que ce chiffre était probablement saint François3, ce qui est peu probable, étant donné le crosier et l'absence de stigmates. Sur le panneau droit se trouve une religieuse à l'habit brun et la sainte Élisabeth de Thuringe couronnée avec ses attributs habituels d'une double couronne dans sa main et un mendiant à ses pieds.4 Malheureusement, il n'est pas possible d'identifier le moine et la religieuse ou de les lier à des institutions monastiques spécifiques. Les ailes extérieures n'étaient pas peintes.La petite taille du triptyque suggère qu'il a été utilisé pour la dévotion privée. Comme on l'a noté, le panneau central est une simplification d'une composition existante. Le dessin linéaire, qui a été suivi fidèlement dans la surface peinte, semble avoir été fait à main levée d'un modèle. Compte tenu de la différence de taille, la nature du dessin diffère peu de celle de la version plus grande de la Lamentation SK-A-4219. Bien qu'il soit concevable que les ailes aient été ajoutées au panneau central plus tard, les moulures des cadres se ressemblent très étroitement. La peinture des ailes aurait pu être plus tardive que celle du panneau central, mais un argument contre cela est le paysage de fond, qui est dans le même style sur les trois panneaux. Le sous-tirage des ailes est comparable à celui du panneau central, mais la façon dont les donneurs et leurs saints patrons ont été peints est plus raffinée et démodée, et est plus étroitement liée à l'œuvre de Jacob Cornelisz van Oostsanen. Seul le paysage largement peint s'étendant sur les panneaux, dont le style rappelle Jan van Scorel, semble être d'une seule main. Les figures sur les ailes ont probablement été peintes par un artiste autre que celui responsable du panneau central et du paysage. La dendrochronologie suggère une date tardive pour les ailes : le début des années 1540 au plus tôt. Ceci exclut la possibilité que le jeune Jan van Scorel peigne les figures dans l'atelier de Jacob Cornelisz, comme le suggère Kloek.5 Compte tenu des grandes similitudes avec SK-A-4219 et de la ressemblance des dessins, il semble probable que le triptyque ait été réalisé dans l'atelier de Cornelis Buys II, c'est pourquoi nous avons conservé cette attribution.(Jan Piet Filedt Kok)