L'expulsion du Paradis, Cornelis van Poelenburch, après vers 1646 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Cornelis Van Poelenburch

Date: 1646

Taille: 30 x 38 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Bien que les petits paysages italiens de Van Poelenburch soient souvent peuplés de dieux classiques, de scènes pastorales ou de baigneurs, il les utilise dans plus d'un tiers de son œuvre comme cadre pour les sujets religieux. Ici, l'ange expulse Adam et Eve des collines luxuriantes du paradis, où les vaches paissent, dans un paysage stérile. Les figures de Van Poelenburch sont souvent formule, et elles semblent souvent avoir été réutilisées dans sa vaste production de pièces d'armoire. Ceci est illustré par la figure d'Ève, qui se retrouve dans une position similaire à celle d'un baigneur qui se couvre hâtivement lorsqu'il est pris par surprise par un berger qui l'espionne dans une photo d'Apollon et de Daphné10. Il a été suggéré que la figure d'Eve regardant par-dessus son épaule tout en se couvrant honteusement de ses cheveux, est basée sur une impression du même sujet par Philips Galle11. Cependant, les similitudes sont trop génériques pour conclure que Van Poelenburch a fondé son Eve sur la gravure. Son corps est tourné vers la gauche et plus vers le spectateur, et les positions de ses jambes et de sa tête sont également différentes.L'iconographie de la composition actuelle diverge de l'histoire telle que racontée dans la Genèse, où Dieu expulse Adam et Ève du jardin d'Éden et stationne un chérubin avec une épée qui fouettait et clignotait pour bloquer l'entrée de l'arbre de vie. Cependant, il suit une tradition visuelle prédominante en Italie mais aussi commune dans le nord où les chérubins expulsent le premier homme et la première femme du paradis avec une épée flamboyante. 12Les figures d'Adam et Eve, les couleurs teintées et les contours doux du paysage sont caractéristiques du travail de Van Poelenburch après son retour à Utrecht vers 1627. 13 Comme on l'a vu dans l'entrée sur Van Poelenburch, Satyrs Peeping at Nymphs (SK-A-313), il est difficile de dater les peintures produites pendant les 40 années restantes de sa vie, car il y a peu de développement stylistique. Cependant, la dendrochronologie du présent panneau a établi un terminus post quem pour son exécution de 1646.En 1809, lorsque le musée a acquis les 137 peintures de la collection Van Heteren en bloc, il a inclus deux expulsions du paradis par Van Poelenburch. L'un d'eux était sur la liste de Hoet de la collection en 1752, et était donc susceptible d'avoir été acheté par Hendrik van Heteren dans la première moitié du 18ème siècle. 14 La deuxième Expulsion ne figure pas dans cette liste, donc elle doit avoir été achetée par le fils de Hendrik, Adriaan Leonard. En 1828, le musée a retiré l'une des deux expulsions aux enchères. Comme les mesures et les sujets des deux peintures étaient identiques, il n'a pas été possible de déterminer avec certitude lequel a été vendu.Une copie signée du tableau actuel a été vendue aux enchères en 1984. 16Taco Dibbits, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Peintures néerlandaises du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 242.