Satyrs espionnant sur Nymphs, Cornelis van Poelenburch, après 1627 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Cornelis Van Poelenburch

Date: 1627

Taille: 38 x 46 cm

Technique: Huile Sur Cuivre

Après son retour d'Italie vers 1627 jusqu'à sa mort 40 ans plus tard Van Poelenburch a produit un grand nombre de pièces de cabinet représentant des paysages archaïques avec des figures bain. Seulement quelques-uns ont des sujets spécifiques, tels que Diana et ses Nymphes Spied by Actaeon,8 ou Paysage avec la Découverte de la Grossesse Callisto. Bien que la présente image ne semble pas représenter un événement spécifique de la mythologie classique, l'arc et le carquois dans le premier plan droit ne laissent aucun doute que les nymphes appartiennent à la bande de Dianas, même si la déesse de chasse elle-même ne semble pas être présente. Alarmées par les satyres à gauche, les nymphes nues fuient vers le vieux serviteur assis par leurs vêtements à droite. Ce thème frivole de chasteté confronté à la luxure n'est pas différent de celui de la gravure de Van Bronckhorst après Van Poelenburch d'un seul Nymph Surpris par un Satyr. 10Après les premières années à Rome, les couleurs des peintures de Van Poelenburch s'adoucissent et les figures sont plus lourdes et gonflées de joints indistinctement définis. A partir de là, il y a peu de développement stylistique, il est donc difficile d'établir une chronologie au sein de ce grand groupe, aussi parce qu'il n'y a qu'un seul paysage daté, de 1659.11 Les figures de Satyrs Peeping à Nymphs sont caractéristiques de ces Van Poelenburk peints pour le reste de sa carrière après son retour à Utrecht. Cependant, les couleurs vives et le paysage hautement défini rappellent encore ses œuvres italiennes, ce qui pourrait être une indication qu'il a été peint peu de temps après son retour vers 1627.Burton Fredericksen a identifié l'image avec laquelle Satyrs Peeping à Nymphs a été vendu à la vente Blondel de Gagny en 177612 comme Diana et les assistants dans un paysage avec des éponges de la chasse.13 Comme il l'a souligné, les deux correspondent également à la description détaillée dans le catalogue de la vente Tolozan en 1801, où ils apparaissent à nouveau, cette fois comme des lots consécutifs. 14 Malgré leur taille et leur sujet semblables et leur provenance commune du XVIIIe siècle, il est peu probable que l'artiste ait conçu ces deux images comme des pendentifs. 15 Leurs compositions ne les associent pas facilement, car ils ont tous deux un repoussoir à gauche et une vue sur l'horizon à droite, et leurs chiffres diffèrent légèrement en taille.Taco Dibbits, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Tableaux néerlandais du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 241.