Un paysage italien avec un sujet non identifié de l'Ancien Testament, Cornelis van Poelenburk, vers 1620 - vers 1627 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Cornelis Van Poelenburch

Date: 1627

Taille: 22 x 33 cm

Technique: Huile Sur Cuivre

Malgré le récit apparent et la robe archaïque qui semblent suggérer une histoire de l'Ancien Testament, il n'y a pas eu d'identification convaincante du sujet de cette peinture. Lorsqu'il est apparu aux enchères en 1958, il a été identifié comme Joseph Relating their Dreams to the Shepherds (lire: ‘à ses frères'; Genèse 37:6-9). Cependant, le jeune Joseph est traditionnellement représenté entouré par ses frères auxquels il raconte ses rêves; dans cette peinture, la figure ne s'adresse qu'à un homme et un garçon, et il est beaucoup plus âgé que Joseph dans l'histoire. Lorsque la peinture a été acquise par le musée, une autre identification a été proposée: Joseph à la recherche de ses frères (Genèse 37:15-17). Cela peut être écarté, parce que l'histoire dit que Joseph partit seul dans le désert, et ne rencontra qu'un seul homme qui lui dit où trouver ses frères.5 Contre la troisième et dernière lecture du sujet suggéré lors de la vente aux enchères avec Phillips comme Jesse Présenter son fils David au prophète Samuel (I Samuel 16:11-12) est le fait qu'il n'y a aucun signe de Jesse, sept autres fils qu'il avait présenté à Samuel avant David, ni de la corne d'huile avec laquelle Samuel allait oindre David. De plus, la figure qui doit être Jesse ne correspond pas à la description d'un « vieil homme » donnée dans la Bible (I Samuel 16:12).Cette peinture est caractéristique de Van Poelenburch.Les images de chevalet produites en Italie entre vers 1620 et 1627: forums ou champs ouverts structurés par une séquence de zones claires et sombres qui reculent dans la distance. Le premier plan est peuplé de petites figures et de bétail, et un bâtiment classique se dresse sur le bord du champ6. Une autre caractéristique des premières œuvres est le contraste entre la robe brillante des figures et les tons gris frais, presque argentés qui dominent le paysage.7 La plupart des 60 peintures connues de Van Poelenburch's période italienne représentent des vues rappelant les forums romains peuplés de petites figures. Ils montrent l'influence que les petits paysages aux couleurs vives sur le cuivre d'Adam Elsheimer ont dû avoir sur le jeune artiste quand il est arrivé à Rome, et de ceux de Filippo Napoletano qui était actif à Florence à l'époque Van Poelenburk y est resté.Il est difficile d'établir une chronologie de ces pièces d'armoire produites par Van Poelenburk en Italie, car seulement huit d'entre elles sont datées. Dans une tentative de discerner le développement stylistique, Sluijter-Seijffert a suggéré que ceux d'environ 1620 montrent des paysages avec des figures agiles relativement petites, comme par exemple Van Poelenburch le plus ancien daté image, le Vue du Campo Vaccino de 1620.8 où comme ceux produits en Italie quelques années plus tard ont des chiffres plus grands, comme Le vol en Egypte daté de 1625.9 Dans ce cas, l'image actuelle devrait dater du début à Van Poelenburch.La datation de cette peinture au début de la carrière de Van Poelenburch en Italie est également soutenue par le revêtement en étain avec lequel la plaque de cuivre est préparée, qui semble se produire seulement en Italie. 10 De plus, la peinture mincement appliquée, parfois transparente est typique pour Van Poelenburch, les premières œuvres; les peintures plus tard montrent des couches de peinture plus opaques qui recouvrent complètement la couche de terre légère.Taco Dibbits, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Tableaux hollandais du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 240.