Pompéius Occo, Dirck Jacobsz, vers 1531 – (Dirck Jacobsz Vellert (Dirck Van Staren)) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Dirck Jacobsz Vellert (Dirck Van Staren)

Date: 1531

Taille: 67 x 55 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Sur le fond d'un paysage montagneux avec une ville non identifiable à gauche se trouve Pompejus Occo (1483-1537), demi-longueur derrière un rebord en marbre. Il repose sa main gauche sur un crâne (sans mâchoire), qui représente la nature éphémère de la vie, et entre le pouce et l'index de sa main droite il tient un œillet rouge, le symbole de la résurrection et l'espérance de la vie éternelle.7 L'œillet pourrait également représenter la fidélité conjugale si ce portrait avait une pièce de compagnon montrant la femme d'Occo. Le blason de la famille est suspendu à l'arbre à droite. Occo porte un capot noir, un branlé brun foncé sur une chemise blanche, et sur tout une robe avec un large col en fourrure, probablement du lynx. Cela peut être le même que la robe inscrite dans son inventaire successoral comme une « robe noire parée de léopard [ou lynx].9Sterck a identifié la baby-sitter comme Pompejus Occo dans les années 1920 sur la base d'une comparaison avec son portrait sur l'aile gauche de Jacob Cornelisz van Oostsanen, Triptyque avec la Vierge et l'Enfant en 1515 (fig. a).10 Selon l'inscription là-bas, il était le donneur de 32 ans du triptyque, dans lequel il est accompagné de saint Sebastian. Sur l'aile droite se trouve sa femme Gerberich Claesdr (1491-1558/59). Une copie ultérieure du portrait d'Amsterdam peint par Isaac Claesz van Swanenburg (fig. b) porte la devise personnelle d'Occo, « In Melius Singula » (Remarquable dans la bonté). 11 Cette copie a la date 1551 et une inscription indiquant que la baby-sitter avait 48 ans à l'époque, ce qui n'est pas carré avec l'inscription sur le triptyque indiquant qu'il avait 32 ans en 1515. La date sur l'exemplaire doit se lire 1531. On peut supposer que l'inscription sur la copie était basée sur des informations sur le cadre original de la peinture actuelle, qui est perdue, et que la date qu'il y avait à tort lu et transcrit comme 1551. Le portrait d'Amsterdam est généralement daté de 1531, l'année à lire sur la copie. 12 Les stries de gris dans les cheveux, sa peau légèrement lâche et les rides autour de ses yeux confirment le soupçon que l'homme a 48 ans. Les armoiries qu'Occo a accordées par l'empereur Maximilien Ier à Augsbourg le 20 octobre 1504 sont représentées dans l'aile gauche du triptyque et dans le portrait d'Amsterdam. 13Poppe ou Poppius Ockezoon (vers 1483-1537), qui s'appelait Pompejus Occo, est venu d'une famille frisonne orientale, a grandi à Augsbourg, et s'est installé à Amsterdam en 1511 comme le représentant du mercantile d'Augsbourg et la maison bancaire des Fuggers. Comme marchand et banquier, il a prêté à Margaret d'Autriche, régent des Pays-Bas, et à la ville d'Amsterdam, et a entretenu des liens avec le roi danois, Christian II.14 Il était l'un des habitants les plus riches d'Amsterdam à son époque, et vivait dans une maison appelée «Het Paradijs» (Paradise) à Kalverstraat (aujourd'hui n° 13), qui abritait la bibliothèque de l'humaniste Rudolph Agricola. Pompejus Occo a joué un rôle important dans la vie religieuse, humaniste et culturelle de la ville, entre autres en tant que mécène d'artistes comme Jacob Cornelisz van Oostsanen. Entre 1513 et 1519, il fut victorieuse de la chapelle des pèlerins de Heilige Stede et de 1521 à 1526 de la Nieuwe Kerk. Il est particulièrement actif dans l'embellissement du Heilige Stede avec de nombreuses œuvres d'art, et il commande également des livres de prière comme le Passio Domini nostri Jesu Christi de 1523 avec des textes de l'humaniste Alardus d'Amsterdam (1494/95-1544) et des coupes de bois de Jacob Cornelisz van Oostsanen15.L'attribution du portrait d'Amsterdam à Dirck Jacobsz n'a jamais été remise en question depuis qu'il a été réalisé par Friedländer en 1926.16 Le premier portrait signé et daté du groupe de garde civique par l'artiste, de 1529, maintenant en possession de la ville d'Amsterdam, montre une manière étroitement liée de peindre les visages et les mains. 17 On a également attiré l'attention sur la correspondance entre le paysage de la peinture actuelle et celui du Triptyque avec la Vierge et l'Enfant à Stuttgart, dont le panneau central porte le monogramme de Jacob Cornelisz van Oostsanen et la date 1526, tandis que les ailes sont datées 1530.18 Il semble probable que Dirck Jacobsz a peint une grande partie de ce triptyque dans l'atelier de son père. 19 Il y a un paysage tout aussi animé dans la peinture de Jacob Cornelisz sa femme de Dirck Jacobsz à Tolède.20 Ni ces similitudes stylistiques ni la dendrochronologie ne sont en contradiction avec la datation traditionnelle de 1531 décrite ci-dessus, et il a été conservé ici.La peinture, dans laquelle la baby-sitter dirige son regard auto-assuré et pénétrant sur le spectateur, est souvent décrite comme le premier portrait de la Renaissance d'Amsterdam. Peint avec un large pinceau et du flair, il est parmi les meilleurs des portraits individuels de Dirck Jacobsz. Comme dans la pièce de garde civique de 1529 (SK-C-402), les mains jouent../..