Le Repentant Saint Pierre – (Dominikos Theotokopoulos) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Dominikos Theotokopoulos

Date: 1605

Musée: The Phillips Collection (Washington, D.C.)

Technique: Huile Sur Toile

Domenikos Theotokopoulos (El Greco) est né à Candia (Iráklion), en Crète, en 1541, mais on sait peu de choses sur ses débuts. Il reprend sa vocation de peintre en Crète mais vers 1568 se trouve à Venise, où il étudie évidemment les œuvres de Jacopo Bassano, Tintoretto, Titien et Veronèse. Arrivé à Rome en 1570, il fait partie d'un cercle d'érudits et d'autres notables qui partagent un intérêt pour les classiques, la littérature et l'art. El Greco partit pour l'Espagne en 1577, peut-être dans l'espoir d'obtenir plus de commissions qu'il ne l'avait reçu en Italie. Il semble avoir appuyé ses espoirs sur Phillip II, qui recrutait des peintres pour la décoration du palais Escorial près de Madrid. Bien que rejeté en tant qu'artiste de la cour, il obtint des commissions à Tolède et y installa sa résidence permanente, devenant citoyen en 1589. Il a développé un style très original caractérisé par l'élongation de la figure humaine et le brushwork flippant, et il a peint principalement pour les églises et les ordres religieux dans et autour de Tolède, notamment le chef-d'œuvre, l'enterrement du comte d'Orgaz. Rappelant les traditions de la peinture d'icône byzantine, El Greco a adopté une vue en gros plan, chargeant ainsi le Repentant Saint Pierre de grand sentiment. Fait significatif, El Greco a figuré dans Duncan Phillips dans une tentative d'employer le baroque comme une catégorie critique plutôt que chronologique: Il est possible d'être classique ou romantique, réaliste ou abstrait, impressionniste ou expressionniste d'une manière baroque. Tout en reconnaissant l'importance des innovations stylistiques d'El Grecos pour les artistes modernes, Phillips a soutenu que les moyens plastiques d'El Grecos étaient au service de la propre vie intérieure de l'artiste, invoquant une autre notion du XXe siècle comme il a revendiqué El Greco pour expressionnisme. Phillips a insisté sur le fait que l'expression émotionnelle d'El Greco était en fin de compte submergée dans un sentiment d'ordre classique : « Quant à El Greco, où dans l'histoire de l'art est-il un meilleur exemple de cette recherche d'unité et d'intégration que l'artiste romantique exige pour rendre sa déclaration passionnée intelligible ? (en milliers de dollars)