Alcôve renversée de Inverted Accueil – (Gözde İlkin) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Gözde İlkin

Date: 2017

Taille: 98 x 155 cm

Musée: 15th Istanbul Biennial (Istanbul, Türkiye)

Technique: Broderie

Travaillant avec des vêtements trouvés et des tissus domestiques, Gözde Ilkin s'intéresse aux objets qui incarnent les codes culturels et la mémoire collective. Elle utilise ces vêtements et ces textiles comme matériaux intimes qui portent les traces de l'histoire, tout en concevant sa propre imagerie contemporaine à travers des techniques telles que la broderie et la peinture. Une attention particulière à la ligne, utilisée à la fois figurativement et sous des formes abstraites, rejoint son accent sur les modèles, que ceux qui représentent les relations sociales et politiques, la confrontation et la définition du pouvoir, ou l'histoire du genre et des villes. Pour Ilkin, les motifs en tissus sont des structures qui font le pont entre la mémoire et le présent, l'imaginaire et le réel. Pour la Biennale d'Istanbul, Ilkin présente un certain nombre d'œuvres construites à partir de tissus domestiques provenant de sa famille. Les draps, rideaux ou nappes de dot sont modifiés en utilisant des techniques telles que la coupe, la perforation, le démontage, l'application et la fixation, dont certaines ont été apprises directement par sa mère et sa grand-mère, qui lui ont aussi appris à tisser. L'imagerie qu'elle a incorporée dans les œuvres est extraite de photos de famille. L'effet, ainsi que la multiplicité des styles et des points de référence, est de contrer et rendre instable la normalité de la vie familiale – ce qui la rend « disjonctive », d'emprunter un mot utilisé dans l'une des œuvres de sa série Inverted Home (2017). Avec des titres comme Territoire adjacent et Bonds of Love, The Individual Footing, the Layout Plan, et The Deficient Joint Gap, la série examine les frontières de la maison, et souligne les contradictions des espaces sûrs à l'intérieur, l'intransigeance de la mémoire, et les controverses qui persistent dans le cadre social et familial. At-Home Day (2009) combine des motifs floraux avec ce qui semble être quatre femmes tandis que Boys Eat Turc Delight (2008) présente une scène domestique dans laquelle trois hommes sont vus se nourrir de façon ludique à une table.