Christ couronné d'épines, Gerard van Honthorst, vers 1622 – (Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)

Date: 1622

Taille: 192 x 222 cm

Technique: Huile Sur Toile

Le seul érudit à douter de l'attribution de la peinture actuelle à Honthorst a été Braun.10 Alors que d'autres l'ont considérée comme une œuvre de l'artiste de la période italienne,11 Judson a fait un bon cas pour la dater des premières années de son retour à Utrecht, en particulier vers 1622.12 La composition de sept chiffres complets est plus ambitieuse que les traitements concentrés du thème datés de manière convaincante à la période italienne Honthorst. 13 La diagonale principale formée par la silhouette du repoussoir, la figure du Christ et le soldat blindé à droite se compare mieux à la composition de la Mort de Seneca, qui a probablement également été exécutée dans les années 1620.14 C'est surtout dans les années 1620 que Honthorst a utilisé des sources de lumière artificielles couvertes, comme le flambeau de la peinture actuelle, une exception notable étant le déni de saint Pierre daté de Judson vers 1618.15 L'intensité de l'éclairage est la plus proche de celle du Dentiste de 1622. 16 Le schéma des couleurs, en particulier l'utilisation de mauve et de bleu, est également similaire dans ces deux œuvres, tandis que les versions italiennes de The Crowning with Thorns sont tonalement plus subtiles. Comme Judson l'a souligné, le garçon vêtu de bleu et tenant la torche dans la peinture d'Amsterdam apparaît également avec un visage illuminé similaire dans le Dentiste. 17 Honthorst a apparemment utilisé exactement la même figure – et à nouveau comme porteur d'illumination artificielle – pour sa mort de Seneca. Le soldat debout à droite est comparé par Judson au Violoniste Merry de 1623 avec Wineglass dans le Rijksmuseum (SK-A-180), et à la figure dans une peinture (probablement un fragment) maintenant dans le Centre d'Art de Milwaukee,18 bien qu'il soit à signaler qu'une figure très similaire, avec une gorge similaire et un casque plumé, apparaît déjà dans le Denial de St Pierre mentionné ci-dessus de vers 1618. La probabilité que l'œuvre du Rijksmuseum ait été peinte sur commande pour «Het Stadhuis van Hoorn», une église clandestine d'Amsterdam probablement fondée dans les années 1620,19 fournit également un argument à l'appui de la rencontre de Judson.Bien que le plus probablement exécuté à Utrecht, deux représentations du Christ couronné de Thorns à Rome étaient sans aucun doute de grande importance pour la composition de Honthorst, celle de Francesco da Ponte Bassano autrefois dans le Palazzo Barberini,20 et Rubens de peinture pour Santa Croce à Gerusalemme. 21 Le garçon tenant une torche aurait pu être dérivé de la peinture de Bassano, et le linceul serré de l'œuvre de Rubens, tandis que l'une ou l'autre ou les deux peintures auraient pu être l'inspiration pour la composition diagonale et le premier plan agenouillé sur la gauche.Dans la plupart des représentations du couronnement avec les Thorns, le Christ est montré courbé par la douleur et l'humiliation de son épreuve. Uniquement, Honthorst, Christ regarde vers le haut, peut-être vers Dieu, pour obtenir du soutien. Le soldat debout à l'extrême gauche regarde aussi vers le haut, son rire contrastant avec la disposition ferme de Christ. Matthias Stom et Jan Janssens ont peint des scènes étroitement basées sur la peinture Honthorst. 22 Ni l'un ni l'autre n'adoptèrent les regards ascendants de Honthorst, Christ et soldat.Jonathan Bikker, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Tableaux hollandais du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 134.