Artiste: Giovanni Antonio Canal
Date: 1760
Taille: 2130 x 1350 cm
Musée: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)
Technique: Huile Sur Toile
La vue depuis le palais du Belvédère supérieur à travers une Vienne qui avait prospéré et élargi après le second siège turc en 1683 est probablement la plus connue des vues commandées par l'impératrice Maria Theresa. Ils représentent des palais (Schönbrunn et Schlosshof) ainsi que des scènes urbaines. Son séjour à Vienne est encadré par son départ de Dresde en décembre 1758 et son arrivée à Munich en janvier 1761. Aucun document concernant la commission de l'impératrice n'a été conservé. Il est également impossible de reconstruire avec certitude le programme qui a déterminé le choix des sujets ou le lieu où les peintures étaient initialement destinées à décorer, mais c'était peut-être Pressburg (aujourd'hui la capitale de la Slovaquie, Bratislava). Aujourd'hui, les treize tableaux de la série se trouvent au musée Kunsthistorisches. Il n'y a aucune preuve que Bellotto ait utilisé une caméra obscura, mais on peut supposer qu'il l'a fait. Le dispositif a été universellement reconnu comme une aide au dessin dans la peinture nétherlandaise et allemande du 16ème siècle. De là, il se rend en Italie, où l'oncle et professeur de Bellotto, Antonio Canal, l'utilise pour faire ses nombreuses vues de Venise. Les deux peintres, cependant, ont modifié les images qu'ils ont faites avec cette assistance technique, les changeant pour créer des compositions plus artistiquement satisfaisantes et prenant en compte la perception de l'œil humain. Dans la présente vue, l'emplacement des éléments verticaux – l'église Saint-Charles-Borromeo (Karlskirche) à gauche, la tour de la cathédrale Saint-Étienne au milieu, et le dôme de l'église salésienne à droite – diffèrent de la situation actuelle en ce qu'ils sont ici une distance égale et plus proche. Toujours entouré de fortifications défensives, le centre-ville semble unifié et relativement lointain, s'étendant vers les contreforts des Bois de Vienne. Les ombres fortement délimitées ont une importance particulière dans la composition; dans les jardins strictement structurés qui s'étendent du rez-de-chaussée du palais, ils fournissent le rythme et renforcent l'impression de profondeur dans la composition. La scène est animée par l'ajout de nombreuses petites figures accessoires (le personnel); elles font ressortir la longueur nettement raccourcie (mais en réalité considérable) du chemin entre les palais du Belvédère supérieur et du Belvédère inférieur. © Cäcilia Bischoff, Chefs-d'œuvre de la Galerie d'images. Un bref guide du musée Kunsthistorisches, Vienne 2010
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