Vierge dans la prière – (Giovanni Battista Salvi) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Giovanni Battista Salvi

Date: 1652

Taille: 47 x 38 cm

Musée: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Technique: Huile Sur Toile

Giovanni Battista Salvi, appelé Sassoferrato après sa ville de naissance dans la région des Marches en Italie centrale, était un maître baroque qui s'est spécialisé dans les images pieuses de dévotion de la Vierge Marie et de l'enfant Christ. Il est difficile de placer le travail de Sassoferrato dans une école régionale. En plus de peindre dans les Marches, Pérouse et Rome, il a été influencé par son grand amour de copier des maîtres antérieurs de nombreuses régions – des artistes tels que le grand peintre et graveur allemand Albrecht Dürer et les maîtres italiens Titien et, surtout, Raphael. En 1641, année où Sassoferrato est d'abord documenté comme travaillant à Rome, l'influence de Caravaggio (qui était mort trente ans auparavant) est restée forte, tandis que le grand sculpteur Gianlorenzo Bernini était toujours engagé dans de vastes travaux architecturaux et sculpturaux pour le pape Urban VIII. Il est tentant de voir des échos de ces deux maîtres dans les ombres fortement définies (chiaroscuro) et dans la modélisation sculpturale de cette Vierge dans la prière, qui est un exemple classique d'une réponse d'artiste à l'accent renouvelé que l'Église catholique contre-réformation a mis sur l'importance de la dévotion à la Vierge Marie. Placé à côté d'un lit malade ou installé près d'un prie-dieu (un meuble sur lequel une personne s'agenouille à prier), une Vierge telle que celle-ci pourrait agir comme une aide puissante à la prière et à la méditation. Cette peinture se rapporte à un certain nombre de versions de ce sujet que Sassoferrato a fait pour le marché dévotionnel florissant de Contre-Réformation Rome, et qui sont généralement datable à c.1640–50. Texte du Dr Ted Gott de Peinture et sculpture avant 1800 dans les collections internationales de la National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, p. 58.