Chasseur avec cerf – (Giovanni Battista Tiepolo) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Giovanni Battista Tiepolo

Taille: 146 x 262 cm

Musée: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Technique: Huile Sur Toile

Les critiques s'accordent maintenant à dire que, avec Hunter on Horseback, cette toile faisait partie d'une série d'épisodes dans la vie de Zenobia qu'Alvise Zenobio a commandé à Giovanni Battista Tiepolo de peindre pour son hôtel particulier à Venise. Les travaux ont peut-être été planifiés dans le cadre du mariage de Zenobios avec la Vénitienne Alba Grimani, qui a eu lieu en 1718, et il a peut-être fallu presque une décennie à terminer. La série d'épisodes de la vie de Zenobia, Reine de Palmyre, vaincue par Aurelian en 272 après JC, comprenait également son discours à ses troupes (Washington, National Gallery) et soumission à Aurelian (Madrid, Prado) ainsi que le triomphe d'Aurelian (Turin, Galleria Sabauda). Le but des toiles de la collection Cariplo est incertain. Alors que certains savants les voient comme des morceaux d'une quatrième toile de la même taille que les trois autres et représentant Zenobia à la chasse, d'autres prétendent plutôt qu'ils étaient les panneaux latéraux de la scène de la reine s'adressant à ses guerriers. Ce dernier point de vue semble plus probable, à la fois parce que les œuvres sont parfaitement équilibrées et complètes en termes structurels et parce qu'il y a une vieille copie de la représentation du chasseur monté, ce qui suggère que l'original doit avoir été exactement comme nous le voyons aujourd'hui dès le début. Les œuvres seraient donc deux panneaux purement décoratifs conçus pour occuper des espaces de largeur limitée, peut-être entre fenêtres, de la même manière que les tapisseries entre fenêtres. La date d'environ 1720 suggérée par l'analyse stylistique soutiendrait l'hypothèse que le cycle a été commandé pour le mariage Zenobio-Grimani, un événement de grand prestige pour le client, qui a ainsi consolidé son statut de membre de la noblesse vénitienne. Entre autres choses, la famille Zenobio – qui était d'origine grecque, ayant déménagé d'abord à la Provincie de Vérone avant de s'établir à Venise et d'y acquérir un grade noble en 1647 – s'était déjà distinguée comme patrons des arts. Il suffit de mentionner que Luca Carlevarijs a été sponsorisé par la famille au début de sa carrière et si étroitement associé avec eux qu'il est connu sous le nom de Luca di Ca. Ces pièces peuvent donc être considérées comme des premières œuvres peintes par Tiepolo vers 1720. Quoi qu'il en soit, ils furent sans conteste peints quelque temps avant 1732, quand ils furent décrits par Vincenzo Da Canal dans sa biographie de Gregorio Lazzarini. C'est peut-être précisément cet artiste, qui avait déjà travaillé pour la famille Zenobio au début du siècle, qui leur a recommandé son élève prometteur. Alors que l'influence de Lazzarini peut, en fait, être vu dans la palette richement colorée avec des contrastes de chiaroscuro marqués, la personnalité de Tiepolos émerge déjà sous forme embryonnaire dans la liberté de composition, la légèreté avec laquelle les figures sont délimitées et l'accent sur le mouvement. Cela peut être vu le plus clairement dans le virage soudain du rider, la tête vers le spectateur tandis que le cheval regarde dans la direction opposée.