Artiste: Giulio Paolini
Taille: 201 x 200 cm
Musée: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)
Technique: Tempera
Les débuts de Giulio Paolini ont été accompagnés d'une réflexion sur les structures linguistiques primaires de la peinture; de la conception géométrique de 1960, dans laquelle le quadrillage de la toile ne comprend pas le sujet de la peinture, mais tend plutôt à qualifier son support, à la "Untitled" immédiatement après, l'artiste avait l'intention de créer la reconnaissance des éléments constitutifs de la peinture. La perspective linguistique, dans laquelle la toile, la civière, le cadre, les lignes et les couleurs deviennent les outils concrets d'une attitude empirique, dès le début de l'œuvre, est combinée avec la sémantique syntaxique déterminée à dériver la portée de l'œuvre de la qualité matérielle du support choisi. Le "Untitled" de 1966, au centre duquel le bord d'un carré blanc est tracé par un trait de crayon clair, est montré comme un artifice méta-linguistique, la construction d'une peinture au sein d'une peinture; la surface peinte imite l'espace occupé par la toile rugueuse sur le mur et joue avec la transparence du tissu, révélant comment les lamelles en bois formant les traverses de la civière conditionnent le profil de la figure géométrique. La relation équivoque entre le sujet de l'œuvre et son support physique est nettement compliquée si elle est interprétée dans une dimension plus large qui inclut l'espace environnant et le spectateur (il faut garder à l'esprit que l'œuvre a été exposée pour la première fois avec un grand nombre de peintures qui s'adaptent de diverses manières aux limites de l'espace de la Galerie Ariete). Le sens de désorientation produit par l'alternance de plans fictifs et réels est le résultat d'un piège esthétique qui, testé surtout dans la biennale 1964-1965 et perfectionné, dans ces années, avec l'introduction de la technique photographique, fonde son ambiguïté sur la duplication de la peinture.
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