Une fille aux toilettes – (Glyn Warren Philpot) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Glyn Warren Philpot

Date: 1910

Musée: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Technique: Huile Sur Toile

Glyn Philpot fait ses débuts à la Royal Academy de Londres, en 1904, mais prend ensuite un chemin plus indépendant, étudiant à Paris en 1905 et voyageant en Espagne l'année suivante. De retour à Londres, il établit une pratique du portrait et s'accompagna de ses contemporains, Charles Ricketts, Charles Shannon et l'expatrié australien George Lambert. Il fit son premier spectacle solo avec le marchand d'art londonien John Baillie en 1910, et c'est à partir de l'exposition organisée par Baillie pour la Nouvelle-Zélande en 1912 que ce tableau fut acheté. Il semblait représenter l'œuvre d'un des artistes les plus jeunes de l'époque, suppliant comparaison avec les peintures de Walter Sickert et William Orpen qui défiaient le goût dominant. La fille à ses toilettes est typique à de nombreux égards de la peinture britannique dans les années précédant immédiatement la Première Guerre mondiale. Il fait un contraste délibéré avec John Singer Sargent.Madame X, 1884 (Metropolitan Museum of Art, New York), ainsi que se référant aux scènes intérieures suggestives de la tradition hollandaise qui ont mis des insinuations sexuelles dans les environnements quotidiens. L'aspect clair du modèle (la sœur de l'artiste et le partisan dévoué, Daisy, qui a posé pour lui plus d'une fois) et la coloration sombre du décor s'accordent bien avec la déglamourisation de la figure féminine que Philpot semble viser. Bien qu'érotiquement suggestive dans la tradition occidentale des femmes à moitié habillées dans leurs quartiers privés, cette femme a un visage pâle et passif, une position gauche et une indifférence étudiée rendent l'intimité qui est forcée sur le spectateur, positionnée dans des quartiers proches avec le sujet dans cet espace limité, très troublant. Le seul relief décoratif - le motif sur la robe, qui s'accroche autour du corps à contrecœur de la femme - est joué, tandis que les bruns foncés et les gris soulignent l'absence de la joie. Ces effets ont probablement été exagérés avec le temps, car les critiques contemporains ont remarqué la brillance des tons de chair, mais l'œuvre offre un contraste amer avec le portrait beaucoup plus élégant pour lequel Philpot est devenu plus tard connu. À son retour de la Première Guerre mondiale, il choisit de s'établir dans le grand public et expose régulièrement à l'Académie royale jusqu'à sa mort en 1937. Marquer le stock Cet essai est initialement paru dansArt chez Te Papa(Te Papa Press, 2009).