ideia clara – (Hugo Canoilas) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Hugo Canoilas

Date: 2002

Taille: 190 x 144 cm

Musée: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technique: Acrylique Sur Toile

REDOINGUn trapèze blanc se distingue sur un fond. C'est un rectangle ? On ne peut pas le faire clairement, parce que la déviation par rapport au parallèle des bords du rectangle, s'il est un, est trop subtile pour rendre la géométrie des formes claires. La peinture d'Hugo Canoilas commence à partir d'un moment fondateur dans la peinture du 20ème siècle : elle part de Malevich et Suprématisme, de l'aventure russe des trois premières décennies du 20ème siècle, de Rodschenko, des premières peintures monochromes, de la relation entre l'espace bidimensionnel de l'image et l'aspect tridimensionnel de l'espace réel de Lazar Lissitzky. Il commence au début de la nature radicale d'une approche de la peinture qui annoncerait sa propre mort, qui a été répétée si souvent tout au long du siècle dernier, afin de revenir et de poser la même question à nouveau par la viabilité de la peinture. Refaire tout à nouveau, refaire tout dans l'espace de la peinture, ou, comme il a essayé à d'autres occasions, amplifier l'expérience dans l'espace de la maison, couvrir tout avec la peinture, ou faire un palimpsest géant, un journal de ses multiples expériences avec l'image (invoquant Kurt Schwitters, presque appeler son fantôme). Redoing est une pratique de la peinture, peut-être l'un de ses processus les plus rentables: Ingres redoes David, Manet redoes Velázquez, qui a refait Titien, Matisse redoes Cézanne, Picasso redoes Velázquez – le tout dans une spirale de la récurrence de la même par d'autres voies, par d'autres processus, avec d'autres buts et pour d'autres temps. Le redécoupage implique une conscience aiguë du temps et de l'écart entre ce qu'on fait et ce qu'on a fait. C'est cette adequation au temps de la peinture, à son temps récursif et cyclique, qui est présent dans l'œuvre d'Hugo Canoilas, parce que refaire signifie toujours refaire, pour tester si la peinture est possible. Le point de départ de cette question est la chose la plus difficile, car c'est celle de sa mort annoncée. Pour cette raison même l'expérience de tester la sécheresse du monochrome, la dureté de la forme géométrique qui perd son équilibre dans le plan pictural est bien plus qu'une simple répétition. C'est un essai. Delfim Sardo