Officiers et autres gardes civiques du district V d'Amsterdam sous le commandement du capitaine Cornelis de Graeff et du lieutenant Hendrick Lauwrensz, Jacob Adriaensz Backer, 1642 – (Jacob Adriaensz Backer) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jacob Adriaensz Backer

Date: 1642

Taille: 367 x 513 cm

Technique: Huile Sur Toile

Cette pièce de garde civique était la deuxième exécutée par Jacob Backer. Son portrait antérieur dans ce genre date de 1638 et orne le vestibule du Kloveniersdoelen (le quartier général de la garde civique des arquebusiers), mais est maintenant malheureusement perdu.8 L'image actuelle a également été commandée pour ce bâtiment, comme l'un des trois achevé en 1642 pour le long mur en face des fenêtres dans la Grande Salle, où il a accroché à côté de l'entrée. Les deux autres œuvres étaient Nicolaes Eliasz Pickenoy.Le portrait des gardiens du district IV, qui avait la fierté de la place au centre, et à gauche de lui Rembrandt. Ce côté de la pièce avait à l'origine six petites fenêtres, chacune flanquée de pilastres. Les fenêtres ont dû être en briques et le mur fait plat pour accueillir les peintures. 10Les trois toiles étaient les plus grandes pièces de garde civique jamais exécutées, et étaient probablement les plus grandes peintures à Amsterdam à l'époque. Alors que quelques-uns des portraits de groupe faits plus tôt pour les deux autres quartiers généraux de la garde civique étaient plus larges, ils étaient d'un mètre ou plus grands que leurs concurrents les plus proches. Dans leurs états actuels, Pickenoys est le plus grand à 527 centimètres et Backer est le plus grand à 367 centimètres. Des copies réduites de Rembrandt et de Backer du XVIIe siècle indiquent que les prototypes ont été coupés de tous les côtés. La plus grande perte a eu lieu à gauche de The Night Watch, tandis que le Backer a été recadré le plus à droite, où une figure entière en haut a été enlevée (fig. b).11 Martin, qui a publié la copie après la peinture de Backer, en 1933, a calculé la taille de l'original pour avoir été 379 par 549 centimètres. 12 Sur la base des largeurs des trois pièces individuelles de toile qui composent le support de l'image de Backer et de la largeur standard des métiers à tisser du XVIIe siècle, Colenbrander a plus récemment suggéré qu'il aurait été à l'origine 418 centimètres de haut. 13 En divisant la longueur totale de la paroi longue (1 736 centimètres) moins la pièce estimée occupée par les pilastres qui peut avoir existé ou non (121,5 centimètres) par trois, Colenbrander a estimé la largeur des trois portraits qui l'ont ornée à 537,8 centimètres. Cependant, seule la radiographie X peut fournir une base factuelle pour déterminer les dimensions originales de l'œuvre.Contrairement à Rembrandt dans The Night Watch, Backer a pris en considération son coin de peinture dans la Grande Salle en plaçant certains des gardes sur un vol de marches. Inspiré par Joachim von Sandrarts 1640 pièce de garde civique dans la même pièce,15 ce motif ferme la composition à droite et profite de la hauteur de la toile par rapport au portrait de Pickenoy, où la majorité des hommes constituent une frise en bas. La diagonale créée par l'escalier et ceux formés par les piques, mousquets et autres armes, ainsi que la bannière de la compagnie, donnent un sens du dynamisme, menant l'œil à l'extrême gauche de l'image où le capitaine Cornelis de Graeff est assis. En mettant la plus importante baby-sitter ici, De Graeff était aussi près que possible du centre de la Grande Salle. 16 Certains auteurs ont suggéré que les structures de gauche étaient disposées sur une diagonale afin qu'elles soient reliées à celles de la toile de Pickenoy. Cependant, le porche devant le bâtiment de la peinture de Backer, il est peu probable que la structure a été conçue comme le mur latéral de la maison à Pikenoy. La seule fonction de l'architecture non-descript sur la gauche du portrait de Backer est la création de profondeur. Les nombreux picots à droite de la composition et les deux gardiens à côté d'eux vus de derrière, contribuent également au sentiment de récession. Comme c'est le cas pour les piques, les porteurs des deux mousquets qui sont tirés à gauche du centre ne sont pas en vue. Leur présence ici, et celle des deux mousquetaires représentés plus ou moins au milieu, servent à souligner le fait que le mousquet était l'arme privilégiée des arquebusiers. Selon Haverkamp-Begemann la vie morte de l'armure à la droite inférieure symbolise le rôle de garde civique en tant que protecteur des citoyens d'Amsterdam. 18Jan van Dyk, le superviseur de la collection d'art de la ville, déclare dans son catalogue de 1758 des œuvres de l'hôtel de ville que les sitters dans trois des six pièces de garde civique Kloveniersdoelen – qui à cette époque avaient tous été transférés sur la place Dam – ont été identifiés au-dessus ou au-dessous des peintures,19 probablement sur des planches en bois, bien que Van Dyk ne le dit pas explicitement. Celui qui est attaché au portrait de Bartholomeus van der Helst, à lui seul, a survécu et date vers 1715, date à laquelle l'image a été déplacée à la Grote Krijgsraadkamer (Grand Conseil de la Chambre de guerre) dans la mairie. Les deux autres pièces de garde civique qui ont été données de tels boucliers étaient Backer et Pikenoy. Dan../..