Portrait de Jan Gerritsz van Egmond van de Nijenburg, Jacob Cornelisz van Oostsanen (atelier de), vers 1518 – (Jacob Cornelisz Van Oostsanen) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jacob Cornelisz Van Oostsanen

Date: 1518

Taille: 42 x 33 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Voici un portrait du bourgmestre Alkmaar Jan Gerritsz van Egmond van de Nijenburg (?-1523). Il porte une robe noire garnie de fourrure brune, et un capot noir. Dans sa main droite il tient une pomandre d'or - une boule perforée contenant des substances aromatiques. Le paysage de fond peut être de la région autour de Nieuwburg, un château au nord-est d'Alkmaar construit par le comte Floris V (1254-96), dont Jan Gerritsz était huissier,6 castellan et intendant. Il a occupé diverses fonctions publiques entre 1485 et 1520, en tant que bourgmestre, magistrat civique et shérif7. En 1483, il épousa Judith (également appelée Josina ou Joost) Jacobsdr Heereman van Oegstgeest (?-1507), fille d'un éminent citoyen de Leiden8. Ils ont eu 17 enfants, dont un, Judoca (également appelé Joos) van Egmond van de Nijenburg (dates inconnues), a épousé l'Alkmaar burgomaster Augustijn van Teijlingen (?-1533). Ce dernier couple a été représenté par Jacob Cornelisz van Oostsanen dans un Triptyque avec la Vierge et l'Enfant9, et peut-être dans deux portraits pendentifs de vers 1525.10En 1520, Jan Gerritsz donna un chant à l'autel de St Andrew dans une chapelle d'Alkmaar, Laurenskerk. Il avait un triptyque avec une Descent de la Croix installée dans la chapelle qui contient les portraits de lui-même et de ses enfants. 11 Il s'agit peut-être de la « pièce remarquable » de Jacob Cornelisz avec la Déposition et les portraits « [concernant] la famille Van der Nyeborgh » que Karel van Mander a plus tard vu « à la veuve Van Sonneveldt » à Alkmaar, qui était liée à la famille Van Nijenburg. 12 Jan Gerritsz et sa femme sont enterrés dans la crypte sous la chapelle. Il y a plusieurs armoiries sur les côtes de la voûte de la chapelle et sur le sommet de l'entrée qui correspondent aux armoiries peintes de l'alliance dans le portrait d'Amsterdam. C'est sur la base de cette preuve que Belonje a pu identifier la baby-sitter en 1955, qui jusqu'alors était passé sous le nom de Diederik Alewijn proposé par Hoogewerff. 13 La moitié gauche héraldique du manteau peut en effet se référer à la famille Alewijn. 14Il y a quatre autres versions de ce portrait: à Paris (fig. a), Saint-Pétersbourg (fig. b), Berlin (fig. c), et à un endroit inconnu. 15 Ce sont tous des panneaux qui diffèrent peu les uns des autres, à part la décoration de la bordure, les armoiries et la position de la main. On ne sait pas quelle version est le prototype. La peinture d'Amsterdam est la seule à décor filigrane sous la forme d'une imitation dorée suggérée par des reflets jaune pâle. Les autres versions ont l'imitation de la sculpture sur bois. La pomandre de la main droite de Jan Gerritsz est exposée dans le panneau d'Amsterdam, tandis que dans les autres versions elle pointe plus dans la direction du nez de l'homme.Dans la peinture du Louvre, le côté gauche des armoiries (1: Van Egmond) est différent d'une ligne d'illégitimité qui peut également être vu sur les armoiries sur les voûtes de l'aine dans le Laurenskerk à Alkmaar. Cette différence indique probablement que la baby-sitter est descendue d'une branche légitimée de la maison d'Egmond. 16 Belonje a suggéré que la ligne aurait pu être peinte sur le panneau d'Amsterdam, mais l'examen avec le stéréomicroscope et la réflectographie infrarouge ne le confirme pas. 17 Pour une raison inconnue, la sirène du premier quart du bouclier à Amsterdam et à Paris manque dans toutes les autres versions.Hoogewerff attribua le portrait d'Amsterdam à Jacob Cornelisz sur la preuve de l'application laborieuse et ferme de la peinture, tandis que Carroll attribua la décoration de bordure et le paysage à un assistant. Il est vrai que le toucher laborieux mentionné par Hoogewerff est caractéristique de Jacob Cornelisz, mais il semble un peu hackneyed, ce qui confirme que c'est une pièce de ligne de production et pointe à la main d'un assistant d'atelier.Les opinions diffèrent sur la date des peintures. Friedländer les a placés vers 1516,18 Hoogewerff a estimé qu'ils devaient être peints avant 1510 au plus tard, sur la preuve de l'âge apparent de la baby-sitter,19 tandis que Belonje a estimé la date comme vers 1515, et certainement après 1507, parce qu'il croyait que l'anneau sur Jan Gerritsz, le majeur, venait de sa femme, qui est morte en février 1507.20 L'anneau, cependant, fait partie de la pomandre, qui était généralement porté sur une chaîne courte attachée à un anneau qui a été glissé sur un des doigts. Carroll a proposé une date de c. 1518 sur la preuve de la plasticité dans le visage, qui correspond aux portraits dans le Triptyque avec l'Adoration des Mages de 1517 (SK-A-4706). 21 Carrolls argument est convaincant, et est soutenu par la dendrochronologie, qui donne la date la plus probable comme 1518 ou plus tard.(Daantje Meuwissen)