A Satyr, Jacques Jordaens, vers 1630 - vers 1635 – (Jacob Jordaens) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jacob Jordaens

Date: 1635

Taille: 133 x 174 cm

Technique: Huile Sur Toile

Malgré les critiques de Rooses4, l'auteur de cette œuvre de Jacob Jordaens n'a jamais été mis en doute; sa date d'exécution a été récemment et acceptée dans la première moitié de la quatrième décennie5. Le caractère halsien marqué du visage du protagoniste suggère qu'il a peut-être été peint suite à la première visite enregistrée de l'artiste en Hollande en juin 1632.La jeune figure a été identifiée comme le dieu Pan;6 Schelte Adamsz Bolswert gravure après l'image – très probablement faite avec l'approbation de Jordaens (voir ci-dessous) – ainsi l'identifie. Mais c'est problématique comme s'il avait des jambes de chèvre son visage n'est pas comme une chèvre ni son oreille. Que les radiographies X montrent qu'ici Jordaens a d'abord représenté un pointage humain avec sa main gauche rend la question encore plus problématique. Il joue d'une flûte7 plutôt que des cannelures, l'instrument associé à Pan, suite à sa poursuite inefficace de Syrinx.8 Held a prétendu que le sujet a été inspiré par le récit de Pline de comment l'artiste grec Protogenes, pour transmettre son sentiment de sécurité pendant qu'il a été protégé par le roi Demetrius pendant le siège de Rhodes, peint un ‘satyr appelé 'avapouomenos [reste], et il tient ses tuyaux.Peut-être Jordaens voulait-il à l'origine simplement représenter l'un des satyres, qui avec Pan habitait l'Arcadia de la Grèce antique et étaient associés de Bacchus. Ainsi, il aurait pu vouloir transmettre l'évasion insouciante décrite par Virgil, évoquant Pan, dans les Georgiques, en particulier dans le Livre II, lignes 493-501: «Heureux aussi celui qui connaît les dieux des bois, Pan et vieux Silvanus et les nymphes soeurs! Aucun honneur que le peuple donne ne peut bouger, aucun pourpre de rois, aucun conflit de frère pour rompre avec son frère, aucun Dacian s'inclinant de son Danube, aucun pouvoir de Rome, aucun royaume condamné à tomber : il ne connaît pas la misère pour les pauvres, ni l'envie des riches. Il cueille les fruits que ses branches, que ses champs prêts, de leur plein gré, ont portés. 10C'est le dieu Pan qui a été identifié dans les hexamètres anonymes sous l'imprimé de Schelte. «Pan s'assied à rire à l'ombre d'un hêtre vert, tire des sons charmants de sa gorge. Battre le sol avec leurs pieds son jeune troupeau rend joyeux et arracher l'herbe sans trouble. Ce message descriptif plutôt que prescriptif peut bien avoir exprimé les intentions finales de Jordaens.Les radiographies X montrent clairement que Jordaens n'avait pas initialement l'intention de représenter Pan (comme les orteils peuvent être faits), et que le mâle inclinable ne jouait pas de flûte. Son bras gauche a été étendu, comme celui de la Pan inclinable dans un dessin plus tôt sur le verso d'une feuille dans le Louvre, Paris, dont la pose D-Hulst était déjà associée à celle de la Pan dans le tableau actuel. 12 L'idée originale de Jordaens pour l'utilisation de la toile est donc obscure, mais elle semble avoir été pour un sujet différent de celui sur lequel il a finalement déterminé quand la précision mythologique n'était pas sa principale préoccupation.Les deux moutons (avec une chèvre à la place du bélier) réapparaissent dans le croquis de Jordaens à Hambourg pour l'Enfant Kassel Jupiter Fed par la Goat Amalthea, daté par D.Hulst un peu plus tard que le Satyr Tending son Flock. 13Comme mentionné ci-dessus, la composition a été gravée en sens inverse et sous forme d'édition par Schelte Adamsz Bolswert (vers 1584/88-1659);14 il est tout à fait probable que l'édition a été faite par Jordaens lui-même, car l'une des principales modifications a été l'extension de la largeur de la composition à la gauche pour permettre l'introduction d'une chèvre nounou dont la pose et l'apparence sont similaires mais non identiques à celles de la gauche du Rijksmuseum Pan puni par Nymphs (SK-A-601). L'autre modification principale a été d'augmenter la composition pour permettre un arbre beaucoup plus grand et l'arborescence en face avec un fond paysage révisé dans lequel apparaissent deux arbres dont les troncs se croisent (un motif similaire apparaît dans le radiographe X). Ces élargissements – qui permettent d'obtenir des éléments supplémentaires moins significatifs à gauche et à bas – sont trop importants pour justifier une suggestion selon laquelle le champ de la peinture avait à l'origine de telles proportions et a ensuite été réduit, une éventualité rendue encore moins probable par le cusping dans le soutien.Gregory Martin, 2022