Corpus delicti – (Jacqueline Leirner) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jacqueline Leirner

Date: 1993

Taille: 41 x 100 cm

Musée: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technique: Sculpture

LES PETITS MODÉANEURS Le monde contemporain est un monde d'accumulations. Le voyage, qui se déplace dans l'espace, est l'un des principaux véhicules d'accumulation (images, souvenirs, cartes de visite, souvenirs, objets inutiles). Jac Leirner est un artiste brésilien qui travaille depuis les années 80 sur l'irrationalité de l'accumulation, tenant des expositions dans lesquelles l'accumulation d'objets classés par catégories cède la place à de nouveaux objets sculpturaux qui semblent provenir d'une imitation d'œuvres minimales. Certaines œuvres de Leirner ont une intention critique claire, que ce soit par rapport au monde de l'art et à son système fétichisé de circulation des objets ou par rapport à un contexte social plus large. L'une de ses œuvres les plus célèbres s'intitule Os cem (1987) et se compose d'une série de sculptures réalisées avec des faisceaux sans fin de 100 notes Cruzeiro, à l'époque sans valeur en raison de l'hyperinflation brésilienne. Cette logique de la conversion du sens d'un objet en une série sans fin est également présente dans l'ensemble des œuvres avec le titre général Corpus delicti, qui comprend l'œuvre appartenant au Colecção da Caixa Geral de Depósitos. Toutes les sculptures sont faites d'objets levés des avions, tels que des lunettes, des sacs de mal de l'air, ou, dans ce cas, des oreillers de vol et des couvertures. Ainsi, dans la frénésie de voyager qui est la plus grande condamnation de la plupart des artistes contemporains dans un monde hystérique mondialisé, le léger délit de vol que ces œuvres montrent est presque une petite provocation déguisée en sculpture. Pourtant sa portée possède un écho beaucoup plus lointain, à l'aube de la condition contemporaine brésilienne et dans les avant-gardes qui ont été mises en place au Brésil à partir de la fin des années cinquante. C'est de cette possibilité d'un lien entre l'art et la vie, dirigée par Hélio Oiticica, Lygia Clark et Lygia Pape, que Leirner réalise son travail, accumulant les restes de la vie quotidienne et organisant un inventaire ironique qui, contrairement à ses références historiques, semble être l'art parce qu'il en prend de façon délictueuse ses formes. Delfim Sardo