Portrait d'Erard de la Marck, Jan Cornelisz Vermeyen, vers 1528 - vers 1530 – (Jan Cornelisz Vermeyen (Jan Mayo)) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jan Cornelisz Vermeyen (Jan Mayo)

Date: 1530

Taille: 64 x 56 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Il semble probable que les deux panneaux discutés dans cette rubrique, le «Portrait d'Erard de la Marcko» et le panneau d'accompagnement «La Sainte Famille» (SK-C-1701) ont été peints par Jan Vermeyen pour Margaret d'Autriche entre 1528 et 1530. On peut se demander s'ils ont formé un diptyque à l'origine, avec le portrait à gauche. Ils semblent trop grands pour un diptyque articulé, mais il est certainement concevable qu'ils appartenaient ensemble comme des panneaux séparés.Le cardinal Erard de la Marck (1472-1538), Prince-évêque de Liège, est montré de moitié. Au-dessus de sa soutane rouge, il porte un manteau rouge foncé, à manches larges, et il a une birette rouge sur la tête. Contrairement à la soutane rouge et à la birette rouge, qui font partie d'une robe officielle du cardinal (bien que l'anneau saphir habituel soit manquant), le manteau est un vêtement laïque qui est principalement vu dans les portraits des savants. Deux anges tiennent derrière lui un rideau vert (aujourd'hui brun foncé), et celui qui est à droite est en train de gestuer à droite. 8Erard de la Marck est nommé Prince-évêque de Liège en 1505, et depuis 1518 il est un allié et financier de l'empereur Charles V, et le conseiller de confiance de Régent Margaret d'Autriche. Il devint cardinal en 1521. Inquisiteur cruel, il était connu non seulement comme un ennemi juré du protestantisme, mais aussi comme un généreux mécène des arts.9 En construisant un palais épiscopal à Liège (1526-1534) et en décernant des dizaines de commissions monumentales (pour plus de 300 tapisseries, entre autres), il est responsable d'une floraison de l'art Renaissance dans la ville. 10La Sainte Famille est représentée avec un Joseph à droite et Dieu le Père sur un globe terrestre avec des anges musiciens à gauche. La Vierge Marie avec le nu, debout, musclé Jésus-Christ Enfant en gros plan rappelle Jan Gossart, ‘Virgin et enfant' à Madrid11. Aucun modèle direct n'a pu être trouvé pour les deux œillets dans sa main, un rouge et un blanc. Le sage Joseph se penchant derrière la Vierge est basé sur une œuvre de Raphaël de vers 1518, également à Madrid, qui a également inspiré Jan van Scorel. L'utilisation de la couleur, sa technique, l'apparition céleste de Dieu le Père et la pose de l'Enfant «contrapposto» rappellent tous Scorel. 12« La Sainte Famille est Vermeyen »s que la peinture signée. Comme Torringa l'a observé de façon aiguë de la signature: «Au lieu de signer avec l'habituel «Pinxit», Vermeyen a choisi la forme imparfaite du verbe, «Pingebat». Ce faisant, il a suivi l'exemple d'Apelles, qui a signé cette façon comme une expression de sa modestie parce qu'il n'a jamais été pleinement satisfait de son travail. Scorel utilise également le mot dans sa signature sur le triptyque «Frangipani» de 1519 à Obervellach. 14 Les lettres «IC» (en ligature) pourraient représenter les initiales de Vermeyen: I(ohannes) C(ornélisz)15.Nous supposons que les deux panneaux ont formé un diptyque dès le début, comme décrit dans l'inventaire des possessions de Margaret d'Autriche (1480-1530). Entre 1524 et 1530, plusieurs articles ont été ajoutés à cet inventaire de 1523/24, dont deux panneaux de même taille par Jan Vermeyen: ‘Deux Tableaux Receuz de Maistre Jehan, le peinture, assemblages; en l'un est Nostre Dame et l'autre Monseigneur de Liège. (Deux tableaux reçus de Maître Jan, le peintre, similaire ; dans l'un est Notre-Dame, dans l'autre Monseigneur de Liège). Dans une autre version de cet inventaire, le diptyque est décrit comme «Ung tableau, paint d'un cousté d'une Nostre-Dame et de l'autre du cardinal de Liège, fermant à deux fuilletz. (Une peinture, peinte avec une Gospa d'un côté et de l'autre le cardinal de Liège, deux feuilles se fermant). 16 La deuxième description rend moins probable que le diptyque décrit dans l'inventaire était stationnaire.Il ressort d'un document de 1533 que Margaret d'Autriche a commandé deux paires de peintures avec ces sujets peu avant sa mort. Cette année-là, Vermeyen a écrit une lettre à Margarets executors demandant le paiement en retard des coûts matériels de 19 peintures qu'il lui avait livrées. Ils incluaient «quate grans tableaux a savoir: deux à la figure du cardinal de Liège et autres deux à l'ymage de Notre Dame [...], pour le bois, estoffes d=or, d=azur et autres=» (Quatre grandes peintures, à savoir deux de la figure du cardinal de Liège et les deux autres de l'image de Notre-Dame [...], pour le bois, l'or, l'azurite et d'autres matériaux). Pour cela, il a chargé ‘XX livres'.17 Il est très concevable que l'un des couples soit resté avec Margaret comme diptyque et ait été mentionné dans son inventaire, et que l'autre ait été donné à Erard de la Marck, qui aurait pu s'assurer qu'il avait une fonction funéraire après sa mort.Les deux tableaux discutés ici n'ont refait surface que dans deux endroits différents en Europe dans les premières décennies du XXe siècle, et ont été publiés sous forme d'œuvres de Jan Vermeyen. L'homme a été ide../..