Artiste: Jheronimus Van Aken
Date: 1600
Taille: 62 x 80 cm
Technique: Huile Sur Panneau
Saint Antony est vu à moitié long au premier plan gauche, coulé dans la prière. Il s'appuie sur un rocher avec une pomme et un bâton de bois allongé dessus. Sur son manteau se trouve la croix Tau des moines Antonins. 15 Une rivière avec un petit bateau dirigé par une femme sépare le premier plan de la véritable scène de tentation à droite de la composition. Là, une femme nue se tient à l'intérieur d'une maison, dont la partie supérieure prend la forme de la tête d'une vieille femme, qui est enroulée, selon Bax.16 Perchée au-dessus de sa tête est une colombiere, qui a signifié un bordel au 16ème siècle. En plus de la colombiere, la femme nue, qui a coulé à genoux dans la fosse du vice, et le cygne sur le drapeau se réfère également à cette maison de vertu facile. Au Moyen Âge, et plus tard, le cygne ornait souvent les panneaux d'affichage des auberges17. Au-dessus d'un poteau qui sort de la maison est un objet difficile à identifier (peut-être un casque, ou un chapeau rond) auquel se dirige un troupeau d'oiseaux. 18 Un monastère monte en flammes en arrière-plan à gauche de St Antony, avec des démons comme des oiseaux qui volent dans les nuages de fumée. Il y a aussi un poisson volant avec un diable sur le dos et une chouette, les deux se dirigeant vers la maison. Cette chouette particulière peut être interprétée comme un symbole de tentation et de séduction.Il y a trois variantes de cette scène de The Temptation of St Antony. En plus d'une version légèrement plus grande dans le Prado de Madrid19, qui est très semblable à celle du Rijksmuseum, il y en a une autre sur toile dans l'Escorial20, où le bordel est remplacé par un crucifix.Dans le passé, ces trois versions ont généralement été considérées comme des copies après la perte d'une oeuvre de Bosch.21 Bax et Unverfehrt, cependant, avaient déjà souligné que la structure de la composition des trois versions n'est guère typique de Bosch, et ils doutent qu'elles soient basées sur un original de lui. 22 Sur la preuve de la datation dendrochronologique du panneau d'Amsterdam, on peut supposer que ce tableau de la manière de Bosch, dont la fausse signature montre doit avoir été commercialisé comme un original, n'a été peint que la seconde moitié du 16ème siècle.J. Bogers, 2010La littérature mise à jour par J.P. Filedt Kok, 2016
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