Bébédouro – (Joaquim Bravo) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Joaquim Bravo

Date: 1990

Taille: 130 x 100 cm

Musée: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technique: Acrylique Sur Toile

LE CARTE D'UN PAYS Sa carrière a commencé à Évora, où il est né et a formé une amitié avec Álvaro Lapa, António Charrua et António Palolo. Ce groupe d'artistes informés et instruits a été très actif sur la scène artistique émergente des années 60, absorbant des références qui mélangent passion littéraire et philosophique (comme c'est le cas de Lapa et Bravo) avec une netteté picturale particulière (qui peut être vu dans les œuvres de Charrua et Palolo). Joaquim Bravo a mis au point des formulations différentes au fil du temps, mais pendant les années 80 et jusqu'à sa mort en 1990, le dessin est la matrice qui informe sa peinture, ainsi que le domaine de recherche qu'il a développé plus progressivement. Il y a certains aspects qui sont toujours présents dans son travail de cette période, qui couvre un énorme éventail de types. En premier lieu, une grande simplicité chromatique, avec une utilisation régulière de noir et blanc, établissant des champs qui se distinguent sur le fond. D'autre part, une utilisation de la ligne, littéralement comme un fil à coudre qui unit les champs, ou comme un accent qui amène les champs chromatiques vers une logique différente, presque celle de l'écriture. Dans les champs noirs et blancs de Joaquim Bravo, il y a un souvenir d'un plan, d'une carte d'un territoire qui s'étend, d'une colline, d'une élévation subtile de la terre, souvent d'un élément qui structure un paysage, une route qui traverse un champ de maïs. Ou pas ; tout est strictement abstrait, prétendant que l'abstraction absolue existe. Peut-être le paysage ténu évoqué est de la même nature que les frontières qui divisent les champs chromatiques de Piet Mondrian, probablement aussi évocateur des digues néerlandaises, les lignes de partage entre les propriétés qui traversent toutes les peintures de paysage hollandais du XVIIe siècle. On ne peut pas le dire. Métaphore n'a jamais été une condition de sa peinture, ni de son dessin. Delfim Sardo