Collage, nature morte avec tête noire – (John Piper) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: John Piper

Date: 1933

Musée: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Technique: Huile Sur Panneau

La mer, que John Piper appela ‘une force émotionnelle puissante dans l'art anglais'1, et les motifs maritimes associés, fut une priorité particulière pour lui dans les années 1930. Collage, nature morte avec tête noire est l'une des nombreuses combinaisons de peinture et de collage qu'il a faites en 1933. Essentiellement expérimentales, ces travaux étaient des variations sur le thème d'une vue à travers une fenêtre de chalet de bord de mer, et étaient le résultat de plusieurs voyages de peinture que Piper a fait à la côte sud anglaise pendant cette année. Collage, nature morte avec tête noire montre Piper explorant les alternatives à l'image traditionnelle représentée par les collages nature de Braque et Picasso. Piper avait rencontré Braque vers 1927, et a vu Picasso à Paris. Le seuil de la fenêtre était un dispositif de composition qui permettait un aplatissement de l'espace de l'image, et ici le seuil est si fortement incliné pour ne permettre qu'un aperçu de la mer et le passage du vapeur. La surface de l'image est encore accentuée par des objets de différentes couleurs, motifs ou textures, à la fois peints et collagés. Une cartouche de cadrage de lignes incisées et ondulées (une technique utilisée par Braque) confirme l'intention de Piper pour que l'œuvre fonctionne comme un objet décoratif plutôt qu'une fenêtre sur le monde. Commun à ce groupe d'œuvres, Piper est l'utilisation pleine d'esprit de douilles en papier pour représenter les rideaux en dentelle qui cadrent la fenêtre. Ici, un vrai donjon a été collé pour introduire un élément de réalité littérale, et on a aussi été utilisé comme un pochoir pour les rideaux en dentelle peints. L'influence immédiate de Piper pour ce travail était Ben Nicholson, qui faisait aussi des collages de vie morte en 1933, et utilisant des motifs tels que le papier docile et le buste classique. À l'heure actuelle, les deux artistes ont employé un style de peinture naïf et conscient qui simplifie la forme, évite la modélisation et les coups de pinceau gauche exposés. Ce style lyrique était la marque de commerce de certains membres du groupe d'exposition progressiste anglais, la Seven and Five Society, que Piper a été invité à rejoindre cette année. Victoria Robson Cet essai est initialement paru dansArt chez Te Papa(Te Papa Press, 2009). 1. John Piper, «Les jeunes peintres anglais - II, L'auditeur, vol. 29, 29 mars 1933, p. 492.