Sans titre – (José Jorge Da Silva Escada) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: José Jorge Da Silva Escada

Date: 1968

Taille: 33 x 50 cm

Musée: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technique: Collage

JAMESJosé Escada's peintures (ou œuvres, plus correctement parlant, car cela inclut des dessins et des découpes) puisque le lexique des formes qu'il a construit après 1965 sont mystérieux et fascinants. Il s'agit d'une énorme collection de signes – certains reconnaissables, d'autres mystérieux, d'autres figuratifs, d'autres abstraits – qui apparaissent dans les constructions visuelles dans lesquelles ils sont assemblés comme dans un puzzle. On se souvient toujours de Georges Perec et de son explication sur la nature des énigmes dans la vie Un manuel utilisateur, la hiérarchie jusqu'au puzzle le plus difficile et le plus complexe – celui qui, en raison de sa grande régularité, semble pouvoir être multiplié ad infinitum. Il en va de même pour les toiles des constructions d'Escadas qui traitent sans fin des possibilités d'articulation de son lexique visuel simple et énorme. Aux côtés des peintures, Escada a également commencé à faire des découpes en métal ou en papier à l'aide des mêmes figures, maintenant transformées en formes qui se distinguent par l'intérieur ou l'extérieur du plan pictural. Parfois, ces figures sont isolées, sur une plus petite échelle, ou à l'intérieur l'autre, comme des labyrinthes de formes qui sont abîmées l'un dans l'autre. Dès 1960, lorsqu'il part pour Paris (bien qu'il ait exposé avec João Vieira, Gonçalo Duarte et René Bertholo depuis 1955), José Escada est lié au groupe KWY, l'un des projets artistiques les plus intéressants et audacieux de l'époque, dont Lourdes Castro, Christo, Costa Pinheiro et Jan Voss. C'est dans le contexte de ce groupe que ses coupures apparaissent, et il est curieux de noter ses liens avec le développement de lexiques visuels par João Vieira et Lourdes Castro – à l'égard desquels les coupures semblent avoir un dialogue étroit. Dans beaucoup de ces découpes, il y a un personnage ludique, presque une charade à résoudre: pour découvrir comment le cheval qui écrase l'homme a été planifié et plié, comment le volume de la grenouille est transformé en deux dimensions, puis transformé en trois dimensions après le plis, semble être les tâches posées pour nous par Escada. Les œuvres d'Escada sont des jeux. Ils sont si simples et efficaces qu'ils peuvent, injustement, nous passer inaperçus. Delfim Sardo