Livre et verre – (Juan Gris) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Juan Gris

Date: 1914

Taille: 65 x 50 cm

Technique: Vernis Couleur

Pendant environ huit mois en 1914, Gris s'est presque exclusivement consacré au support hybride du papier collé, créant plus de quarante compositions qui mélangent des matériaux de dessin et des papiers quotidiens avec de la peinture sur toile. Le Met possède un certain nombre de ces ouvrages dans ses fonds, dont celui-ci issu du don historique de la collection Leonard A. Lauder Cubist. Si les éléments de journaux utilisés dans les œuvres sont une clé de sa production, Gris les a probablement fabriqués au printemps, avant de quitter Paris pour l'été à Collioure. Ensemble, ils offrent une fenêtre extraordinaire sur l'invention cubiste du papier collé ainsi que la grande compétence et l'esprit de Gris. Les Gris papiers de 1914 ont été salués par le savant cubiste John Golding, qui a écrit qu'ils «représentent le point culminant de l'exploration de Gris des possibilités intellectuelles du cubisme et des nouvelles techniques qu'il a introduites. "Papier collé, une méthode d'adhésion de divers éléments de papier dans une composition pour dépasser la tradition de la représentation peinte, est une technique cubiste inventée en 1912 par Georges Braque et Pablo Picasso. Au début, Gris n'utilisa qu'occasionnellement le papiercollé, mais c'est lui qui exposa pour la première fois une composition de papiercollé (The Washstand, 1912, collection privée), à l'exposition Section d'Or de 1912 à la Galerie la Boétie, à Paris, où il reçut une grande attention critique pour l'« originalité curieuse de son imagination. " Contrairement à ceux de Braque et de Picasso, dont les papiers collés sont généralement de rechange et résistants à la lecture, les œuvres de Gris sont plus proches des peintures, leurs surfaces entières recouvertes de papier et de peinture. Il planifia soigneusement ses compositions, les construisant avec des morceaux de papier découpés, assortis et stratifiés – certains simples, certaines pages de journaux, certains fonds d'écran avec des surfaces d'imitation – et ensuite esquissés, ombragés et surlignés, apportant tous les éléments dans des entiers synthétiques. Souvent, de telles œuvres s'inspirent aussi de la tradition de la peinture trompe-l'oeil. Ils remettent en question la nature de la représentation par des jeux perceptifs et psychologiques qui compliquent la vérité et la fiction. Attentif aux propriétés emblématiques de ses matériaux, Gris se réjouit de ces jeux de mots visuels. Ses compositions de papier collé – avec leur occasion unique de rimes picturales, de tromperie optique et de mauvaise lecture potentielle – témoignent de son humour artistique. Mystère se cache dans cet arrangement apparemment simple d'une bouteille, verre, paquet de tabac Scaferlati Ordinaire, et livre sur une table. Comme les formes changent, tournent et doublent, le livre ouvert offre un indice: une page collaguée de l'agent secret (publié en anglais sous le nom de "A Nest of Spies"), le quatrième volet de la série de crimes de Fantômas. Le marchand Daniel-Henry Kahnweiler a écrit de Gris le penchant pour la littérature occulte, sa nature superstitieuse, et son « goût fort pour 'Fantômas', dont les pouvoirs d'invention le fascinent », comme ils l'ont fait tant de son cercle artistique. En effet, le caractère mystérieux Fantômas apparaît dans plusieurs compositions du Gris papier collé, ajoutant à l'expérience de sleuthing lors du déchiffrement de cette composition. Dans Book and Glass, la forme d'un homme sans tête d'ombre prend forme : le verre à la tige au centre du dessus se lit comme un col en col et en chemise; les bords diagonaux supérieurs de la table deviennent des épaules; le long triangle de papier brun ombragé au centre double comme une cravate; et le paquet de tabac en haut à droite est un carré de poche plié.