Artiste: Kaari Upson
Date: 2017
Musée: 15th Istanbul Biennial (Istanbul, Türkiye)
Technique: Aluminium
Kaari Upson adopte une approche quasi anthropologique de la sphère domestique et de son contenu. Son travail examine les représentations et les expériences de mémoire et d'affect, de décoration et de désordre, de désir et de répulsion. Un travail précoce, The Larry Project (2005–en cours), est né quand elle erra dans une propriété abandonnée près de ses parents et découvrit les effets d'un voisin inconnu qu'elle nomma plus tard Larry. Ce qui a commencé comme un désir de remplir les blancs entre les matériaux découverts a été transformé en une série d'œuvres qui wove une narration fictive de la vie de Larry, en examinant les conditions du spectateur, l'intimité, la fantaisie et la domesticité. Pour la Biennale d'Istanbul, Upson développe son enquête sur ce que le philosophe autrichien Alexius Meinong a appelé l'objet « sans domicile » – objets pour lesquels, comme Slavoj Žižek l'a élaboré, « Il n'y a pas de place ... ni dans la réalité ni dans le domaine du possible. Les habitants sculpturaux du monde spectral et onirique d'Upson – des objets jetés trouvés dans les rues, transpercés et mutés par leur expulsion – évoquent sans cesse la familiarité du domestique et de son inverse séduisant et inconnaissable. La vidéo récente d'Upson est également incluse Dans Search of the Perfect Double (2016), qui documente ses visites à des dizaines de maisons de tract des années 1970 dans et autour de Las Vegas. Ces « maisons de cookie-cutter » privilégient l'uniformité et l'abordabilité et sont, pour la plupart, d'une disposition et de caractéristiques identiques. Upson les offre comme un métanyme pour le goût américain, de classe moyenne, de banlieue pour la consommation et la consommation. Habillée d'une perruque blonde courte, d'une chemise plissée et d'un jean, elle sillonne chaque maison, à la recherche de maisons jumelles, seulement pour découvrir que malgré leur ressemblance structurelle, leurs habitants ont laissé des « taches » qui ne font pas deux identiques. L'œuvre, rappelant la vision d'une maison qui s'est ébranlée, met au jour un dialogue sur une identité américaine divisée entre idéalisme et consumérisme, les fantômes de l'intime et du domestique, et la véritable impossibilité de trouver un double parfait.
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