Maiko (interprète féminin) – (Kitano Tsunetomi) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Kitano Tsunetomi

Date: 1915

Taille: 126 x 50 cm

Technique: Argent

L'artiste lui-même – dans son inscription cursivement brossé sur le couvercle de la boîte – a donné à cette œuvre le titre de Maiko -, littéralement, - interprète féminin de danse, , , mais qui se réfère plus largement à de jeunes artistes féminines, généralement âgés de 17 à 20 ans, à Kyoto et dans l'Ouest du Japon, qui s'entraînent pour être des geishas professionnelles. Tsunetomi est connu pour avoir été une habitude des quartiers de plaisir de Kyoto et d'Osaka, et a peint de nombreuses représentations de femmes artistes tout au long de son soin. Maiko et geisha étaient des sujets populaires du bijinga moderne (peintures de belles femmes) du début du XXe siècle. Ici le maiko est capturé dans une pose assise, détendue et rappelle à l'esprit sa célèbre peinture Après un bain (Yokugo) de 1912, quelques années avant cette œuvre, qui montre une jeune femme agenouillée sur une véranda. Des peintures telles que celles-ci, dépeignant avec sympathie les jeunes femmes avec des expressions faciales relatables, ont contribué à établir la réputation de Tsunetomis comme un innovateur d'un nouveau type de peinture bijin. À Maiko, l'artiste réussit à connoter un sens du corps corporel sous le kimono, ce qui indique sa compréhension des techniques réalistes de la peinture de style occidental. La juxtaposition accrocheuse de noir et de rouge dans cette composition est une caractéristique de beaucoup de ses peintures de la période Taishō. Comme la coutume de nombreux artistes Nihonga, Tsunetomi a souvent créé plusieurs œuvres avec essentiellement la même composition. Par exemple, une autre version presque identique de Maiko se trouve dans la collection du musée préfectoral de Nara (voir Hashizume Setsuya, Kitano Tsunetomi ten (2003), pl. 27). Né à Kanazawa, Tsunetomi s'est formé comme graveur pour l'impression de journaux. Il a déménagé à Osaka et a réussi à illustrer les journaux, tout en continuant à étudier la peinture. Ses premières présentations au gouvernement ont parrainé les expositions de Bunten du début des années 1910 étaient de hautes peintures sensuelles de geisha et de courtisans et ont révélé son étude antérieure de la peinture à l'huile de style occidental. En 1917, Tsunetomi devient membre de l'Institut japonais de l'art (Nihon Bijutsuin) et son style de peinture se transforme progressivement en un rendu plus introspectif et idéalisé des femmes. En tant que l'un des premiers peintres Nihonga d'Osaka à obtenir une reconnaissance nationale, il a joué un rôle majeur dans l'énergisation des cercles de peinture d'Osaka et est devenu un mentor pour de nombreux artistes locaux.