Artiste: Leonardo Da Vinci
Date: 1505
Taille: 22 x 18 cm
Musée: Museum of Fine Arts (Budapest, Hungary)
Technique: Dessin
La magnifique étude de la tête a été réalisée pour la mauvaise bataille d'Anghiari murale dans la Sala del Gran Consiglio (Hall of the Grand Council) du Palazzo della Signoria (Palazzo Vecchio) à Florence. Leonardo a été chargé de décorer l'un des deux murs plus longs de la salle autour du milieu de 1503. Sa composition commémorait la victoire militaire décisive dans l'histoire de la République florentine, le triomphe sur les Milanais à Anghiari en 1440. Leonardo a travaillé sur la scène de bataille d'octobre 1503 avec des interruptions jusqu'en mai 1506, quand il est revenu à Milan, laissant le travail inachevé derrière une fois pour toutes. Il a conçu une technique à base d'huile pour la peinture murale, qui s'est rapidement détériorée, mais sa murale a néanmoins été considérée comme l'un des principaux sites de Florence; ses dernières traces ont été effacées par Giorgio Vasari lors de sa rénovation de la salle en 1563. Bien que ni la peinture murale ni sa caricature (un dessin à grande échelle utilisé directement pour copier la composition sur le mur) n'aient survécu, à l'aide de récits contemporains, de copies et de croquis existants de Leonardo, l'œuvre détruite peut être reconstruite. De la composition complète Leonardo n'a peint que l'épisode crucial de la bataille, lorsque le jeune capitaine général florentin, Pier Giampaolo Orsini, est sur le point de sortir le standard de la main de Niccolo Piccinino, le condottiere milanais. Leonardo a créé le dessin craie rouge magistralement représentant Pier Giampaolo Orsini en profil comme études préliminaires pour le dessin animé à grande échelle. La scène, dans laquelle, selon les mots de Vasari, «rage, fureur et vengeance sont perçus autant dans les hommes que dans les chevaux, offre une occasion parfaite pour la représentation des émotions intenses et des états d'esprit extrêmes réfléchis sur le visage humain. La vitalité de l'étude de Budapest résulte de l'utilisation de modèles vivants. La force d'expression dramatique rappelle fidèlement l'horreur choquante de la rage brutale de combat des soldats, se précipitant l'un sur l'autre avec une férocité inébranlable dans la chaleur de la bataille, que Leonardo appela pazzia bestialissima – la folie la plus bestiale. Texte: © Zoltán Kárpáti, 2015
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