Sans titre – (Mário Cesariny De Vasconcelos) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Mário Cesariny De Vasconcelos

Date: 1983

Taille: 74 x 100 cm

Musée: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technique: Huile Sur Toile

BARTLEBY'Je suis sur un très haut piédestal, applaudi et me laisse rentrer seul, a commenté Mário Cesariny vers la fin de sa vie, quand la reconnaissance publique pèse lourd sur lui, pas sans un certain plaisir discret. Sa carrière avait été très longue lorsqu'il est mort à la maison le 26 novembre 2006. Il avait écrit beaucoup de livres, et fait de nombreuses compilations de textes, de manifestes et, surtout, de poésie. Il est extrêmement actif dans le domaine du surréalisme, une arme politique et poétique qu'il découvre en 1947 dans son contact à Paris avec André Breton, dont il prendra la vie comme moyen d'être. Mário La carrière de Cesariny de Vasconcelos a été dûment décrite, inventoriée et débattue. Il a déjà été catalogué et honoré par des félicitations. Au plus profond de son cours, en particulier dans son œuvre artistique (si on peut le séparer de son activité poétique), il y a une lumière qui est née d'une créativité qui est éloignée de toute idée du virtuose. Il s'intéressait au processus, à la perte de contrôle, à l'invention de petites disciplines de travail qui donnaient des résultats dans lesquels le hasard occupait une place déterminée. Dans le cadavre exquis qu'il a réalisé avec d'autres artistes et compagnons dans l'art, dans les sismos-figures attirés au rythme des mouvements de branlement des tramways, dans les figures respirées épluchées sur papier – dans toutes ces choses, il y a toujours la même volonté de permettre quelque chose de se produire au-delà de la tyrannie de la conscience, avant la raison artistique et, par conséquent, peut-être plus profonde. Ce rejet de la systématique, du plan, de la carte, de la compétence de la main, de la dextérité acrobatique du geste est ce qui tire le continuum de ce qu'il a appelé le surréalisme. Au-delà des groupes et de ses amitiés avec Alexandre O-Neill, Fernando de Azevedo, Marcelino Vespeira, António Pedro et José-Augusto França (premièrement), ou avec Cruzeiro Seixas, Pedro Oom, António Maria Lisboa, Carlos Calvet, Mário-Henrique Leiria (deuxièmement, et après s'être détaché des premiers), Cesariny a suivi une voie solitaire. Il a souvent abandonné (jouer du piano, écrire), comme si Melvilles Bartleby était son exemple. Je préfère ne pas le faire, semble faire écho à bien des égards tout au long de son chemin fragile, intense et souvent vibrant. Delfim Sardo