Ilha I – (Maria Do Carmo Da Costa Gross) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Maria Do Carmo Da Costa Gross

Date: 1995

Musée: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technique: Sculpture

UN LIEU INTIMÉ L'artiste brésilienne Carmela Gross a commencé sa carrière dans les années soixante, et son travail a traversé les quarante dernières années de l'art brésilien avec une présence constante et frappante dans le contexte découlant des avant-gardes des années cinquante et sortant dans une nouvelle compréhension de l'ampleur et de la nature publique de l'œuvre d'art. L'œuvre du Colecção da Caixa Geral de Depósitos s'intitule Ilha et fait partie d'une série d'œuvres qui traitent de l'agencement des espaces sur les murs ou le sol à travers un dessin configuré comme une frontière physique entre l'extérieur et l'intérieur d'un espace défini comme fermé. Ce travail fait allusion à deux idées qui traversent l'approche poétique de Carmela Gross : la limitation d'un espace – qu'elle réalise de manière littérale, le conditionnement du mouvement du spectateur – et l'idée d'Utopie – dans son ambivalence entre un espace idéal et un espace inexistant, comme Thomas More l'a défini. Dans Carmela Gross, ce lieu utopique émerge sous de nombreuses formes tout au long de son travail, le mot et le dessin étant les processus qu'elle semble utiliser le plus pour le faire. Le dessin est un dispositif très particulier dans la façon dont il est utilisé dans son travail, dans le sens qu'il est souvent dématérialisé en lumière ou produit à l'aide de constructions tridimensionnelles, le plus souvent sous forme d'installations occupant le sol, et traitant ainsi directement de la présence corporelle du spectateur, de son mouvement dans l'espace, et donc de sa liberté. C'est ce qui s'est passé dans l'installation Em vão, présentée dans l'Oficina Oswald Andrade en 1999, dans laquelle un labyrinthe de rubans noirs placé parmi la colonnade d'un atrium conditionnait les mouvements des spectateurs. Cependant, l'œuvre qui appartient au Colecção da Caixa Geral de Depósitos est reliée à l'installation Alagados (produite plus tard, en 2000), dans laquelle la nature tridimensionnelle du dessin transformé en frontière, d'abord sur le mur, puis sur le sol, qui guide le regard et réalise le passage entre l'univers de la ligne et l'espace. On peut facilement comprendre comment la relation entre le lieu (présent dans l'aspect utopique), le marquage subjectif de l'espace par le dessin (que Gross a développé depuis ses œuvres des années 70) et la définition des espaces publics, qui sont modifiés et transformés en une expérience physique différente de la part du spectateur, appartient au même univers de relation entre le public et le privé, entre l'espace social et le lieu intime. C'est ce que sont les îles : des endroits frontières, de grandes monades clôturées qui peuvent être aussi des métaphores pour notre condition personnelle que pour l'utopie d'un lieu où l'intimité est la condition finale. Delfim Sardo