Mobile (être avec vous est comme le nouveau passé) – (Martin Boyce) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Martin Boyce

Date: 2002

Musée: British Council (London, United Kingdom)

Technique: Sculpture

Les fantômes sont toujours présents dans le travail de Martin Boyce, et Mobile (Etre avec vous est comme le nouveau passé) ne fait pas exception. A première vue, ce qui semble étrangement sans forme, les formes sombres s'accrochent à un mobile, flottant dans l'air comme des esprits improbables, avec un mélange de grâce et de maladresse. La structure du travail suggère un rendu plus inquiétant des mobiles d'Alexandre Calder, qui a inventé le mobile moderne en 1931. Suspendu dans la sculpture de Boyce, cependant, ne sont pas les formes nettement abstraites dont Calder aimait, mais des parties de chaises conçues par l'architecte et designer danois Arne Jacobsen. Les pièces proviennent de la chaise 3107, conçue en 1955, également connue sous le nom de chaise de la série 7, peut-être le design pour lequel Jacobsen est le plus connu. Comme dans beaucoup de travaux de Boyce de cette période, il y a une fascination pour les icônes du design et de l'architecture modernistes, et avec les atmosphères et les idéologies qui pourraient être contenues dans les objets restants. En plus de Jacobsen, les designers Charles et Ray Eames jouent un rôle important pour Boyce en ce moment. L'atmosphère fantomatique de cette série d'œuvres, souvent regroupées dans des environnements atmosphériques, pourrait être encapsulée par l'expression « rêves non morts », qui peut être lue sur les sculptures de l'artiste des grilles de ventilation. Phantom Limb (Undead Dreams) (2003) , une œuvre contemporaine, est une sculpture basée sur une sculpture Eames ‘Sculpture Splint' (1942), qui réapparaît dans l'œuvre de Boyce, altérée et ressemblant à un fantôme de dessin animé. Ce qui est en jeu, dans une certaine mesure, ici, c'est l'idée d'obsolescence intégrée qui devenait courante dans la fabrication américaine au milieu du 20e siècle, avec une économie en plein essor soutenue par une volonté de jeter les objets. Les rêves du design moderniste, particulièrement vus en Californie pendant cette période, étaient basés sur des solutions utopiques pour une économie d'après-guerre : des objets utilisables qui pourraient changer la façon dont vivait la famille moyenne. En fin de compte, cependant, au fil du temps, ces pièces de design «classiques» sont devenues des produits de luxe pour les riches et instruits. Dans Mobile, les principes de la conception démocratique et de la «forme suivent la fonction» sont ridiculisés, car les sièges et les dos pendillent hors de portée, impossible à utiliser. Boyce's reformage de ces design «icons» spécule que le modernisme lui-même contenait également l'obsolescence intégrée dès le début. L'approche de ces fantômes de 50 ans, comme l'a commenté Will Bradley, révèle le « lien émotionnel » du modernisme – non seulement par rapport aux idées, mais aussi par « l'acceptation que certaines stratégies formelles pourraient utilement représenter ces idées. Cette acceptation a disparu. Peu de gens, aujourd'hui, seraient dupés de penser que de jolies fleurs ou même un design réfléchi pourraient combler les lacunes de nos structures sociales et politiques. Et pourtant. Et si ? Quel espoir utopique reste dans ces chaises, ces dessins, inexploités? Un autre avenir, un avenir alternatif ou un présent se discerne-t-il? Le sous-titre de BoyceS mobile, Être avec vous est comme le nouveau passé, donne des conseils à l'œuvre. Être avec : quelqu'un connote le présent, ou du moins le présent, mais l'invocation d'un passé qui est « nouveau » relâche sa temporalité. Boyce a parlé de son travail avec les sculptures d'Eames comme de la création de « versions déraillées » de l'original – des objets qui auraient pu se retrouver dans le présent par un itinéraire parallèle. Il est difficile de dire si ces objets viennent d'un temps meilleur ou pire. Cependant, comme l'a rendu Boyce, ils sont chargés de potentiels différents et fluctuants. Ils planent, au-dessus du sol, dans une sorte de limbe, une zone d'attente spectrale pour d'autres futurs imaginaires.(C) Laura McLean-Ferris 2009 Passeports British Council Collection, British Council, Londres 20091. D'abord montré dans RomaRoma, Rome dans ‘Undead Dreams' (2003)2. Will Bradley, ‘California fantômes et fleurs', dans Martin Boyce: Undead Dreams (Londres: Keonig, 2003), 12