Still Life with Artichaut, Fruits in Kraak Porcelaine Ware, une castor à sel/poivre, Osias Beert (I), vers 1605 - vers 1615 – (Osias Beert The Elder) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Osias Beert The Elder

Date: 1615

Taille: 46 x 79 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Comme d'autres compositions connexes d'Osias Beert I, cette peinture a été attribuée dans le passé à Louise Moillon (1610-1696) et à Georg Flegel (1566-1638)15. Son attribution à Beert était due à Benoît en 1938, qui a déclaré qu'il était la plus belle réplique non signée (plus belle réplique non signée) d'une oeuvre dans une collection privée, Paris, qui a été signée avec ses initiales. 16 Ce tableau a été identifié comme étant avec la Galerie Mestrallet en 1938 par Greindl dans sa liste d'œuvres signées par Beert.17 Elle a également accepté comme autographe une autre réplique dans une collection privée belge qui est légèrement plus grande que le tableau actuel. 18Benedict a déjà listé des variantes en 1938 : avec le concessionnaire P. de Boer, Amsterdam, dans les musées de Kassel et St Omer19 et dans une collection privée à Paris. Dans son catalogue de 1996 de la Kassel Gemäldegalerie Alte Meister, Schnackenburg a accepté le Rijksmuseum comme prototype. 20 Meijer l'avait également acceptée en 1994.21 Mais s'il s'agit d'un original premier de Beert, cela dépendrait de l'examen de la version Mestrallet et de celle mentionnée dans une collection privée belge par Greindl en 1983.Beaucoup de motifs apparaissent dans d'autres natures mortes de la table par Beert; par exemple, l'amas de trois cerises, la tige des fraises sauvages avec le couteau et les bols de cerises et de fraises se produisent dans la nature morte des cerises et des fraises dans les bols de porcelaine à Berlin;22 le pain, placé en diagonale, était un motif favori de son.Le fruit est contenu dans trois morceaux de porcelaine Kraak, produits du règne de l'empereur chinois Wanli (1573-1619). Rinaldi a identifié les fraises sauvages telles qu'elles sont placées dans un plat plat, les mûres dans une cloche (ou un corbeau) tasse et les cerises dans un klapmuts. 23 On ne trouve pas de motifs décoratifs similaires dans le relevé de Rinaldi, mais celui sur le bord du bol de fraises, de brins de fleurs équidistants, peut peut-être être daté vers 1580-1600 par analogie avec son ‘Border III'.24 La clochette est, selon Rinaldi, un type rare peut-être à dater de vers 1620-35;25 si une telle datation est correcte, il exclurait la présence de l'objet ici parce que la peinture a probablement été exécutée assez tôt au siècle comme on le dit ci-dessous. Il se peut que l'objet soit une «coupe de cornemuse» (c. 1595-1645), qui semble avoir été légèrement plus grande qu'une coupe de cloche26; cependant, la décoration d'un spray de fleur dans un panneau ogival semble plus proche de celle sur une catégorie de bol de forme différente de 1575-1600.27Le couteau est probablement un « couteau whitsun » ; Marquardt illustre un exemple décrit comme probablement allemand de la seconde moitié du XVIe siècle, dont le manche est décoré d'écailles de corne foncée et de nacre de couleur naturelle. 28 La poignée de cette image est plus élaborée. Des couteaux semblables apparaissent dans les natures mortes par Pieter Claesz exécuté à Haarlem dans les années 1620.29 Le verre de vin est façon de Venise, tandis que le bateau sur la droite est un été typique.Unusual est l'objet argenté à gauche apparemment trouvé seulement dans les natures mortes par Beert. Il a été décrit à la fois comme un bol à sucre30 et comme une cave à sel, mais est en fait une cave à sel surmontée d'une roulette à poivre, et tout à fait différent des caves à sel rectangulaires représentées, par exemple, par la Clara Peeters à base d'Anvers (active 1607-après 1634; voir biographie sous SK-A-2111) dans son 1608/09 Still Life of Oysters, Bread and a Salt.31 Dans l'art de Beert, il fonctionnait aussi comme un œuf «cup»,32 dans lequel l'œuf remplaçait le couvercle par la roulette à poivre et reposait dans le sel.La conception de l'objet dérivé de la série de gravures de navires publiées par Hans Vredeman de Vries (1527-c. 1607) en 1563; la gravure de l'un d'eux porte le titre suivant: «Un navire dont la partie supérieure fournira du poivre et dont la partie inférieure en sel de vérité, un autre navire dont la partie inférieure portait du sel et la partie supérieure du poivre.33 Fuhring déclare qu'il n'y a pas d'objet existant qui puisse être lié aux dessins de la série Vessels34; cependant, Baudouin, Colman et Goethals décrivent l'évolution de la conception de De Vries d'une manière qui ne semble pas dissemblable à l'objet représenté par Beert, mais sans référence spécifique. 35 En effet, une version simplifiée du dessin et sans le haut est représentée par Frans Snijders (1579-1657) dans sa vie morte de banquet à Dublin, datée par Oldfeld et Robels à la fin des années 162036 et se trouve également sur la table où le Fils Prodigal se régale avec une dame de vertu facile dans la décoration par Frans Francken III (1607-1667) de l'aile d'un cabinet peint montrant l'histoire du Fils Prodigal (BK-NM-4190).En l'absence de travaux antérieurs de Beert, d'autres facteurs doivent être pris en compte pour suggérer une date pour ../..