Scène de l'île de Lantau – (Pang Chap–Ming (1908–2002)) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Pang Chap–Ming (1908–2002)

Date: 1984

Taille: 20 x 84 cm

Technique: Papier

Pang Chap-ming est diplômé de l'Académie d'Art de Shanghai puis est resté à Shanghai où il a pu voir de nombreux trésors d'art dans la collection privée. Pendant les premières années de la République de Chine, les artistes d'encre chinoise ont été encouragés à voyager et à observer la nature, et Pang a beaucoup voyagé à travers le pays et a vu de ses propres yeux les scènes célèbres de Wu Waterfalls, Mont Tiantai, Mont Yandang et Mont Huang. Pendant la guerre sino-japonaise, il se rendit aux Trois Gorges, au mont Emei et au mont Qingcheng. Pang a déménagé à Hong Kong en 1950, et a commencé à visiter divers endroits pittoresques de la ville. Exceling dans la peinture de paysage, Pang a souligné l'importance égale d'apprendre de vieux maîtres et de la nature, et souvent peint ce qu'il a vu. Ces deux peintures intitulées Scenery of Lantau Island montrent que Peng avait mis en pratique son idéal d'apprendre de la nature et de vieux maîtres. Motif d'un paysage réel était représenté dans les techniques traditionnelles. Pang avait visité Lantau et Kei Kung Shan, et il a observé que les textures des rochers et de la végétation de ces deux collines ressemblent aux montagnes d'été de Dong Yuan et aux résidents des Outskirts de la capitale. Pang était un expert en théories et en histoire de la peinture à l'encre chinoise. Il a souligné que les coups de montagne et de roche des vieux maîtres Dong Yuan et Juran sont des coups de terre, qui se composent principalement de coups de chanvre. Ces deux tableaux sont l'interprétation de Pang de la tradition de Dong Yuan et Juran. L'artiste a fait bon usage de la brosse réaliste et symbolique, ainsi que de l'encre épaisse et légère. Les traits de chanvre sont utilisés pour présenter les paysages de Lantau où les montagnes et le feuillage riche flottent dans la brume, comme s'il s'agissait du paysage classique du sud de la rivière Yangtze. L'accent de ce travail n'est pas une représentation réaliste, mais plutôt un dialogue avec de vieux maîtres à travers le paysage, et de réinterpréter la tradition de Dong Yuan et Juran à travers les scènes réelles.