Sans titre – (Pedro Sousa Vieira) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Pedro Sousa Vieira

Date: 1992

Taille: 22 x 30 cm

Musée: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technique: Dessin

DECLINING THE VERB A DRAW Au début des années 90 Pedro Sousa Vieira avait un studio à Braga, dans une maison du début du XXe siècle. Toutes les pièces étaient vides de mobilier, mais les murs étaient recouverts de dessins de charbon A4. Dans l'une des chambres il y avait un bureau de dessin, un petit espace pour ce travail fait obsessivement du matin au soir. Le dessin était devenu une activité absolue réalisée comme un processus sans fin, fait dans le charbon sur papier, toujours de la même taille. Il avait probablement fait plus de trente mille dessins, dont trois cents restaient après une sélection de tamis. Ils sont donc le résultat d'une distillation, d'un processus de saturation et de purification jusqu'à ce qu'ils deviennent des dessins de dessins, macérés, complexes, tortueux, mystérieux, physique, métamorphique, fragile et aiguisé. Les feuilles de papier ont été dessinées des deux côtés et, comme c'est le cas pour les œuvres d'art et les gens, ont vieilli. Le charbon a été lentement absorbé par le papier, et de légers fantômes de l'autre côté de la page commencent à émerger à la surface, dans un processus entropique qui leur accorde corps et épaisseur. Ils vieillissent bien, comme les corps qui se connaissent bien au fil du temps, en maintenant la mémoire vivante de la tâche géante à laquelle ils témoignent. Ils sont peut-être les plus impressionnants dans un projet axé sur le dessin réalisé ces dernières années, aux côtés des travaux de João Queiroz, Ângelo de Sousa et Jorge Queiroz. Mais Pedro Sousa Vieiras dessine quelque chose qui les rend uniques: dans le processus de dessin lui-même, ils ont l'intention de découvrir ce qui est né quand on décline ce verbe en dehors de l'analyse de sa structure grammaticale, parce qu'ils n'ont pas été produits d'un point de vue analytique, mais d'un abandon de conscience. Cette recherche d'un geste pur de dessin est vouée à l'échec – et Pedro Sousa Vieira le sait si bien qu'il s'est débarrassé de 90 pour cent de sa production parce qu'en dernière analyse, un jugement critique sur la plongée qui l'avait saisi était nécessaire. Donc les dessins qui appartiennent au Colecção da Caixa Geral de Depósitos ne sont pas seulement (bien qu'ils soient aussi) des documents d'une performance radicale et intime; ils sont des moments d'un processus de démonstration sur la façon dont le dessin est une activité sans contours, une pratique, un continuum, un mantra. Delfim Sardo