L'intérieur de l'Église dominicaine, Anvers, Regard vers l'Est, avec la Procession du Saint Sacrement, Peeter Neeffs (I), 1636 – (Peeter The Younger Neeffs) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Peeter The Younger Neeffs

Date: 1636

Taille: 68 x 105 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Il n'y a aucune raison de douter que l'architecture et le mobilier dans cette vue de l'église dominicaine d'Anvers sont par Peeter Neeffs I. La peinture est sur un support composite en chêne de quatre pièces de bois et est datée de 1636 (deux datations dendrochronologiques peuvent être déduites pour la première utilisation à partir de 1631 ou de 1637). Les chiffres sont d'une autre main comme il a été reconnu dans le catalogue de vente 1756 quand attribué à Adriaen van Stalbempt (1580-1662), mais ils semblent insuffisamment raffinés pour cet artiste. Waldorp en 1804 reconnut également qu'ils étaient d'une autre main, les attribuant à un «Jan Heus».9 Une possibilité est qu'ils sont par Gillis Peeters I (1612-1653) en raison d'une comparaison avec ceux de sa maitresse Embarquer sur un dinghy dans Breezy Weather de 1641;10 la même main était responsable de la plupart des figures dans l'intérieur d'une église gothique à la nuit regarder l'est (SK-A-289). Le frère de Gillis, Bonaventura (1614-1652), était un collaborateur plus fréquent chez Neeffs. 11 Les peintures et les vitraux peuvent être l'œuvre d'un troisième artiste.L'église du monastère dominicain d'Anvers, rebaptisée Sint-Pauluskerk au début du XIXe siècle après la dissolution du monastère, a été reconstruite dans le style gothique aux dessins par le maître constructeur/architecte Domien de Waghemakere (vers 1460-1542) à partir de 1520. Le point de vue de Neeffs était élevé à droite du centre à l'extrémité ouest de la nef entre les portes du cloître à gauche et à droite, à environ 45 mètres de l'écran du chœur. La largeur de l'église, y compris la nef et les allées, est de 20 mètres. L'identité de l'église représentée n'a été perdue de vue que lorsque Gerard Hoet II (1698-1760) possédait l'image. Il a été correctement décrit dans le plan de terrain annoté de la Nationale Kunstgalerij de 1800 après la dissolution du monastère et la fermeture de l'église.Comme la plupart des intérieurs existants de l'église de Neeffs sont des vues de l'intérieur de la cathédrale d'Anvers, ou des variantes de celle-ci, ou apparemment capriccio, l'image du Rijksmuseum est d'une importance considérable dans son œuvre. D'autres intérieurs d'église identifiables sont rares : un dessin de l'intérieur de la cathédrale de Bonn a été publié par Stechow,12 et une vue de la Sint-Jacobskerk est enregistrée dans un inventaire de 1666.13Baisier a fourni un compte rendu complet de la vue représentée ici par Neeffs, qui, selon elle, sera probablement une représentation exacte de l'intérieur de l'église en 1636 et donc avant le remplacement des étals confessionnels dans la nef de 1657. Ce qui suit est basé sur sa thèse inédite, dont elle a aimablement mis à sa disposition une copie. 14Baisier suggère que l'image peut avoir été commandée par le prieur du monastère, Jacob de Brouwer (1582-1637), comme un cadeau pour le provincial de l'ordre, Joannes Boucquet (d. 1640), qui peut avoir promu la mise en service du cycle proéminent et encore in situ des peintures – l'un des monuments les plus importants de l'église – les quinze mystères du Rosaire montrés sur le mur de l'allée nord. Une autre possibilité est qu'il a été exécuté pour enregistrer l'écran de marbre devant la chapelle de Notre-Dame du Rosaire dans l'allée nord, visible au milieu de la distance avant l'écran de choeur. On pourrait aussi suggérer que la commission venait d'un des chefs de la procession du Saint-Sacrement, le maître ou le diacre de la Fraternité du Nom doux de Jésus, comme une commémoration; ils ont été identifiés pour l'année 1636, par Baisier, comme Jacob Aertschen et Joannes van Asten. Ils sont représentés juste à gauche du centre dans les tapers de retenue au premier plan. Le maître est probablement l'aîné des deux.Sur le mur de l'allée nord sous la voûte se trouvent des escaliers, dont cinq sont lisibles. Un – si authentique – remonte à avant la confirmation papale de l'ordre dominicain en 1216. De gauche, quatre dates d'ours : 1602, 1207, 1506, et 160[.].Neuf des représentations des Quinze Mystères du Rosaire, la Vierge du Rosaire de Caravaggio (1571-1610) et deux aperçus de la série sont visibles. Le Caravaggio, dans son cadre sculpté et doré avec un sommet voûté superposé, avait été acheté par Peter Paul Rubens (1577-1640), Hendrik van Balen I (1575-1632), Jan Brueghel I (1568-1625) et d'autres pour 1800 florins et donné aux Dominicains après le 19 septembre 1617 (date de la volonté de Louis Finson, élève du Caravaggio et propriétaire d'une partie) et avant le 13 janvier 1625 (date de la mort de Brueghel). Il fut retiré de l'église sur ordre de l'empereur Joseph II (1741-1790) et envoyé à Vienne en 1786.15Le don du Caravaggio peut avoir coïncidé avec l'achèvement du cycle des peintures des Quinze Mystères du Rosaire, qui a été payé par les membres de la Fraternité de Notre-Dame du Rosaire, dont Louis Clarisse, qui a donné Rubens de 150 florins, a été le plus important. Rooses a publié le coût de chaque travail../..