La Transept du Mariakerk à Utrecht, vu du nord-est, Pieter Jansz Saenredam, 1637 – (Pieter Jansz Saenredam) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Pieter Jansz Saenredam

Date: 1637

Taille: 59 x 45 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Saenredam était à Utrecht de juin à octobre 1636, où il a fait une série de dessins de sept églises: le Mariakerk, le Buurkerk, le St Jacobskerk, le St Pieterskerk, la cathédrale, le St Janskerk, et enfin le St Catharinakerk.3 Il utilisait toujours ces croquis dans les années 1660. Les premières peintures datées des églises d'Utrecht sont l'œuvre actuelle et l'une de la même année à Kassel4, toutes deux intérieures du Mariakerk. Saenredam a fait pas moins de douze peintures de cette église, dont le Rijksmuseum a trois. 5La composition est basée sur une étude préliminaire sur papier en date du 22 juillet 1636 qui se trouve maintenant à Berlin (fig. a), mais elle contient également quelques détails d'un dessin à Rotterdam en date du 7 juillet 1636 (fig. b)7). Aucun dessin de construction n'a survécu. L'intérieur, qui suit fidèlement le dessin dans son attention étroite au plâtre et aux taches humides sur les voûtes et les murs, est considérablement plus austère dans la peinture que dans l'étude préliminaire. Les omissions les plus notables sont l'écran de chœur de 1543, conçu par Jan van Scorel, et la tapisserie d'imitation sur la jetée centrale et sur l'arche de l'allée sud (cf. SK-A-851). L'éclosion et l'inscription sur la jetée droite ont également été éliminées. De plus, l'écran en bois du mur sud du transept a été réduit à un mur latéral et à une porte ouverte. 8L'examen technique a révélé que ce n'est qu'à un stade avancé que Saenredam a décidé de supprimer la plupart de ces détails9. L'écran de choeur est toujours présent dans le dessous du panneau, et l'écran de tirant d'eau est articulé en entier. Une partie de l'écran du choeur était en fait peinte, de même que les tapisseries d'imitation, qui avaient déjà été exécutées en feuille d'or et en rouge avant que l'artiste les surpeint. 10 Remarquablement, le même processus d'élimination a été appliqué à l'intérieur susmentionné de la même église à Kassel, qui date de la même année. 11 Ruurs suggéra que les peintures étaient faites pour le marché ouvert et que les tapisseries auraient pu être surpeintes à la demande d'un acheteur protestant. 12Il n'est pas toujours clair si le personnel à l'intérieur de l'église de Saenredam est autographe, et ici il y a même un doute sur les chiffres en arrière-plan. Ceux qui étaient au premier plan ont été assez clairement ajoutés par une autre main. 13 Ger Luijten les reconnaît comme les inventions de l'éther français Jacques Callot. 14 Certaines de ces figures se révèlent en effet être des emprunts littéraux ou seulement légèrement modifiés de séries de costumes et de mendiants par Callot. 15Swillens remarque que, comme le tableau suivant, celui-ci est venu de la maison de Constantijn Huygens, Stadholder Frederik Hendrik, secrétaire privé, a été répété par d'autres auteurs. 17 Cependant, Helmus a démontré de façon convaincante que cette hypothèse n'est pas étayée par les faits. 18 Cette prétendue provenance était probablement due à la confusion avec le tableau La Nave et le Choeur du Mariakerk à Utrecht, vu de l'Ouest (29 janvier 1641) (SK-A-851).Gerdien Wuestman, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Tableaux hollandais du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 259.