Discipline – (Roger Hiorns) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Roger Hiorns

Date: 2002

Taille: 140 x 510 cm

Musée: British Council (London, United Kingdom)

Technique: Sculpture

Roger Hiorns est sûrement, par définition, alchimiste, créant la majorité de ses œuvres sculpturales en plaçant les éléments ensemble et en les laissant pétrir, buller et grandir. En discipline, il a trempé des chardons en solution de sulfate de cuivre, un produit chimique préféré de cet artiste, de sorte que des cristaux bleu brillant glorieusement ont fleuri sur leur surface. Les morceaux de cette précieuse carrière de mauvaises herbes ont été suspendus à l'envers, et fixés avec Velcro à plusieurs tiges d'acier qui sont appuyées contre un mur. .Ces objets étincelants et lumineux provoquent en nous une attraction semblable à une pie, et un désir de courir nos doigts à travers une forme familière, sentant comme elle est devenue étrange. Il y a toujours, en regardant Hiorns, des sculptures au sulfate de cuivre, une imagination de ce processus de changement – la trempe chimique, suivie de la lente floraison de formes cristallines exotiques à la surface, nourrie par l'artiste. Contenu dans ces objets est le récit curieusement attrayant de leur transformation. Il suffit de penser aux contes religieux de n'importe quelle foi, ou aux superhéros de la bande dessinée qui commencent à se transformer après avoir bu une potion ou être mordu par un animal magique, pour se rappeler comment les récits de transformation sont au cœur d'une culture. La magie de base est en jeu ici aussi. On ne peut nier la beauté cerulienne du processus de germination du cristal, qui a depuis si longtemps ravi les enfants avec des ensembles de chimie. Mon père m'a acheté un kit de création de vos propres cristaux comme un enfant, et je l'aimais, peut-être principalement parce que je les avais cultivés. La satisfaction personnelle de superviser le processus pourrait ne pas être perdue sur Hiorns. Sans doute, en couvrant des objets en cristal, il les réclame pour lui-même, en prenant possession en les éteignant d'une manière ou d'une autre, et en arrêtant leur progression. On pourrait considérer qu'il a utilisé le même procédé de sulfate de cuivre sur les moteurs automobiles. Dans The Birth of the Architect (2003), par exemple, un moteur de la série 8 BMW a été scruté et s'est étouffé d'une lueur de pierres précieuses bleues, créant une boule d'ingénierie de précision sans fonction. La puissance des cristaux à générer ainsi visiblement se rapporte à une propriété primaire de croissance inarrêtable au sein de Hiorns. L'importance de la propagation dans des œuvres comme Discipline pourrait être illuminée (un choix de mot qui surcroit légèrement le point) par Hiorns. . Ceci est encore compliqué par le titre ambigu de «discipline» de cette œuvre. Les sculptures hiorns, ne sont certainement pas des objets d'abstinence. Contre les tiges d'acier, les chardons et les cristaux de croissance semblent positivement excessifs: les choses embellies, fécondes, désobéissantes. «La discipline apporte également d'autres concepts à la table. Dans les travaux de Hiorns de cette période, on met l'accent sur le poids, l'équilibre et le stress, et ici il y a certainement un équilibre entre les matériaux et un sentiment de répartition du poids. Les tiges se penchent contre un mur de support, portant le poids de leur forte prime avec facilité. C'est la "discipline" peintre de la vie morte, cependant, qui porte sans doute le plus de poids ici. Au centre de la sculpture, les chardons restent curieusement absents, une présence fugitive que l'on connaît, mais qu'on ne voit pas vraiment. Car tout comme le peintre des fleurs fait sa marque partout, Hiorns a pris possession de ces mauvaises herbes d'une manière différente. En les revendiquant pour lui-même, il présente au spectateur une vie totalement immobile, un tas de matières mortes et délicieuses embaumées. Laura McLean-.Ferris.1 Corvi-Mora, Londres.